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Publicidad encubierta en ‘El internado’
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Para los que teneis que hacer el trabajo sobre la serie “El Internado” os copio y pego un artículo publicado en Formula TV donde se hace un repaso de todo el product placement que aparece en el primer capítulo de la sexta temporada de El Internado.
A los pocos minutos de empezar el capítulo ya se puede ver al pinche de cocina cortando lomo España:
Posteriormente vemos el cartel de un joven, Yago Tobías, que ha desaparecido de camino al internado, se trata de un juego vía web de Antena3 sobre ‘El internado’:
También se puede ver un cartel de la campaña ‘Ponle freno’ de Antena3 en el vestíbulo del internado, mientras Marcos habla por teléfono:
Además, en el vestíbulo podemos ver a Martín recogiendo, como cada semana, el paquete de Mail Boxes Etc:
Rebeca se guía con un NDrive por dentro de una casa:
Posteriormente habla con su Movistar, aunque la M es bastante discreta:
El ordenador de Elsa tiene como fondo de pantalla Telefónica:
Pero no es la única, ya que en el ordenador del psiquiatra que lleva a María también tiene un fondo Telefónica, pero con el logo más grande:
Ahora, viendo el ordenador de Elsa desde el otro lado, podemos ver que es un Toshiba:
En clase de filosofía se puede ver en la pizarra un cartel de la Universidad Nebrija, la verdad es que el lugar en el que está es original:
Posteriormente, cuando Iván va a la cocina a servirse un vaso de agua, se puede ver en primer plano un lote de chocolate Caoflor muy bien colocado:
Así como unos cartones de leche Gaza (Ganaderos de Zamora):
Mientras tanto, Marcos está haciendo los deberes con su estuche Panama Jack:
Pero ahí no queda la cosa, sino que encima del armario tiene el maletín de la misma marca, valorado en más de 600 euros:
Además, también se puede ver otro póster de la Universidad Nebrija en la habitación de los chicos:
En la despensa de la cocina puede volver a verse publicidad de los embutidos España:
Mientras Victoria está en el ordenador la podemos ver en la comunidad de Coca-Cola llamada Happing:
El portátil de Lucía también es Toshiba:
Marcos, además del maletín y el estuche también tiene la mochila Panama Jack:
Con todo esto, ahora se entiende mejor que sea factible preestrenar el primer capítulo por internet dos días antes y aún y así que les salga rentable.
El CEMA
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La nueva ley Audiovisual desarrolla la creación del Consejo Estatal de Medios Audiovisuales. Consejo que estará formado por siete miembros que serán designados por una mayoría de dos tercios por el Congreso y su mandato será de seis años, superior a la duración de una legislatura y dirigido por José Montilla.
En materia de contenidos audiovisuales, este organismo vigilará los principios establecidos en la Ley General Audiovisual. Este texto fija un catálogo de sanciones muy graves, entre las que figuran la emisión de programas que que infrinjan “de manera grave y reiterada” los principios y valores constitucionales y del Convenio Europeo de Derechos Humanos. Mención expresa se hace a aquellos contenidos que incluyan programas, escenas o mensajes “que puedan perjudicar seriamente el desarrollo físico, mental o moral de los menores” o aquellos otros que “fomenten el odio, el desprecio o la discriminación por motivos de nacimiento, raza, sexo, religión, nacionalidad, opinión o cualquier otra circunstancia personal o social”. En el mismo caso se encontrará el operador que haya incumplido de forma reiterada las circulares y resoluciones vinculantes dictadas por los órganos de control y supervisión.
La ley prevé también la suspensión “temporal” mediante la emisión de una imagen en negro que ocupe toda la pantalla en los casos en los que las televisiones cometan una infracción muy grave que afecte a los contenidos audiovisuales. El tiempo de esta sanción será variable. Podrá ser equivalente a la duración del espacio en el que se cometió la infracción o prolongarse durante tres días.
La ley penalizará la emisión de mensajes cifrados o subliminales o aquellas señales de identificación que sean falsas o engañosas, así como la “negativa, resistencia u obstrucción” que impida o dificulte la difusión de los comunicados o declaraciones que el Gobierno o la autoridad correspondiente considere necesario difundir a través de los medios de comunicación.
Las sanciones serán públicas,según establece el anteproyecto de ley, y llevarán aparejada la obligación de difundir las resoluciones que las motiven. Se podrá suspender temporalmente la difusión de canales o de un programa concreto durante un mes, aunque en los casos más graves se llegará al precinto de los equipos y de los aparatos de emisión. En casos de urgencia, las medidas disciplinarias podrán ser acordadas antes de la incoación del expediente sancionador.
Más de la ley audiovisual
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Algunos de los puntos suponen novedades en el panorama televisivo actual, como la regulación en cuanto a emisión de pornografía y call tv’s se refiere. Por una parte, la pornografía quedará prohibida de su emisión en abierto, será un ámbito delegado al acceso condicional. Algunas locales, por tanto, deberán buscarse otra forma de generar ingresos. Por otra parte, la TDT Premium ya llegó el mes pasado. El apagón analógico está a tan sólo unos meses y podríamos ver el renacimiento de un modelo televisivo como el del antiguo Canal + analógico: una oferta generalista de contenidos de calidad a la que se sumaban los contenidos X. En este ámbito pienso que internet ha ganado ampliamente a la emisión de porno en televisión y el usuario que lo demanda acude a otros canales, aunque no deja de ser una medida proteccionista más para nuestros menores. Llega tarde, pero llega. Y quizás eso les haga plantearse a las locales producir contenido propio de una calidad mínima.
Los call tv sólo podrán emitirse de 01:00 a 05:00 horas de la madrugada, y también deberán de prestar atención a un nuevo código de conducta para sus teléfonos 905. Entre una de las medidas, tendrán la obligación de sobreimpresionar un rótulo en pantalla con la gente que ha llamado en los últimos 10 minutos, retardo que carece un poco de sentido hablando de un programa en directo. Nunca he sido partidario de este tipo de programas, por la estafa que suponen, encubierta bajo un sencillo concurso y creo que continuarán igual.
También incluye medidas proteccionistas: las cadenas deberán reservar el 51% de su tiempo de emisión anual para producciones europeas, ya sea para cine, programas, series o documentales. Además, una actualización respecto a la obligación de las cadenas privadas de invertir un 5% de sus ingresos anuales en la producción del cine patrio: ahora también se podrá invertir ese porcentaje en series, documentales y audiovisual de animación. La verdad es que me gustaría ver más inversión de calidad en series y documentales que en TV Movies, siempre se pueden descubrir nuevas obras ya creadas y más aún si las cadenas tienen en cuenta ese 51% destinado a producciones europeas ya finalizadas.
Otro de los puntos más polémicos es la protección de menores, y queda amparado bajo la insegura definición de “prohibido emitir programas susceptibles de ser perjudiciales de 6:00 a 22:00 horas”. Habrá que ver cómo se aplica este principio a ciertas franjas y programas que todos conocemos… qué se considerará perjudicial y dónde se coloca la línea que separa esta palabra de “no apropiado”, pero emitible. Echo mucho en falta una regulación de contenidos realmente seria, con sanciones en condiciones en todo este tema y creo que este punto de la nueva ley se queda corto. Uno de los casos más recientes es el de Yola Berrocal en ‘Sálvame’, y tristemente me dice mucho que Telecinco se sienta orgullosa de momentos como éstos. Espero que la nueva ley también aplique su política de protección de menores en programas tipo ‘Sálvame’, y sobre todo, que el CEMA sepa actuar.
A estas medidas se suman la obligación de subtitular al menos el 75% de la programación, la prohibición del product placement en programas infantiles, la creación de un Consejo Estatal de Medios Audiovisuales que sería el encargado de velar por ese control de la televisión y aplicar las sanciones; y una protección hacia los acontecimientos de interés general. Estos últimos son principalmente deportivos y sería para analizar en un tema aparte, puesto que detrás de esto hay muchos intereses y sugerentes negocios empresariales.
Copiado de Vaya Tele
Aprobada la ley del Audiovisual
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+ información
A modo de resumen sobre lo que establece la nueva ley, se puede destacar que las operadores de televisión ya sean estatales o autonómicas deben obligatoriamente emitir obras europeas en un 51% de su progración anual total. Si la operadora está asociada o es parte de un grupo empresarial, se entiende que el 51% es para el total del grupo, y en ese 51% no están incluidos los tiempos que se dediquen a programas informativos, deportivos ni publicidad. Y de ese 51%, el 50% queda reservado para obras europeas en cualesquiera de las lenguas españolas. En todo caso, dentro de la reserva del 51%, el 10% lo será para productores independientes del operador de servicio y la mitad de ese 10% debe haber sido producida en los últimos cinco años. Se debe reservar a obras europeas el 30% del catálogo. De esa reserva, la mitad lo será en alguna de las lenguas oficiales de España.
Las cadenas públicas deberán, sin embargo, destinar el 6% a la producción europea de películas cinematográficas. Como mínimo, el 60% de esta obligación de financiación deberá dedicarse a películas cinematográficas.
Asimismo, el proyecto de ley permite a la ciudadanía exigir ante las autoridades competentes que actúen cuando los contenidos audiovisuales no se adecuen al ordenamiento constitucional vigente. En este sentido, la ley prohíbe la emisión en abierto de contenidos pornográficos o violencia gratuita. Dichos contenidos sólo podrán emitirse codificados con control parental y en horarios comprendidos entre las 22.00 horas y las 06.00 horas. Este tema se amplía con otro tipo de normas, como los avisos y regulación de publicidad.
Se regula así el régimen de concesión, arrendamiento, cesión, renovación o extinción de las licencias. Concretamente, se amplía hasta quince años el período de concesión de licencia, actualmente en diez. Otro punto polémico en los últimos años en el sector también es tocado por el proyecto: la exclusividad en los derechos de acontecimientos como el fútbol.
Por otro lado, la ley prevé una serie de sanciones que impondrá la autoridad competente a los operadores que no cumplan las reglas del mercado audiovisual. Así, las infracciones muy graves, como la emisión de contenidos que de forma manifiesta fomenten el odio, el desprecio o la discriminación por motivos de nacimiento, raza, sexo o religión, estarán castigadas con multas de hasta un millón de euros.
Mientras, las infracciones graves, como incumplir del límite relativo al tiempo de emisión por hora de reloj dedicado a la publicidad y a la televenta, estará castigado con multas de 100.001 euros hasta 500.000 euros, y las infracciones leves, como el deber de atender un requerimiento de información dictado por la autoridad competente se penará con multas de hasta 100.000 euros.
Además se recoge la regulación de la TDT de pago y que los operadores de los tenedores de fútbol no excedan de cuatro años en su contrato, al objeto de evitar el monopolio. Por otra parte, se garantiza que RTVE elimine la publicidad, como ya está previsto.
Normas principales:
- Prohibición de la pornografía.
- Creación del Consejo del Medio Audiovisual.
- Posibilidad de los operadores de invertir en series.
- Renovación automática de licencias.
- Las cadenas públicas deberán destinar el 6% a producción de cine.
- Los derechos del fútbol serán por un máximo de cuatro años.
- Regulación de la TDT de pago.
- Publicidad: doce minutos por cada sesenta de emisión.
- RTVE: garantizar la eliminación de la publicidad.
Hoy es tu dia
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Hoy es tu dia es una nueva estrategia publicitaria, en la que un solo comerciante ocupa toda la programación de un día dentro de uno de los canales digitales de Telecinco: la Siete y Factoria de ficción. Hasta ahora han utilizado esta posibilidad: CocaCola, Orange y Peugeot. Desde el canal se presenta como un aspecto innovador y creativo de incluir la publicidad dentro de los canales de TDT. Como se parte de la base, de que al menos estos canales específicos de TDT tienen muy poca audiencia, esta tipología publicitaria compensa la falta de audiencia con una gran frecuencia de impacto, ya que realiza muchisimos pases… y también permite acceder a muchos target distintos, ya que el mismo anuncio se repite a lo largo de todo el día, en distintos momentos de la parrilla.
¿que son los Sweeps?
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Los sweeps, o barridos, de audiencia, son cuatro momentos en el año en el que Nielsen, encargada de medir las audiencias, realiza una medición exhaustiva para todas las cadenas, analizando también cadenas locales y otras que, a lo mejor, no tienen tanta importancia en las mediciones diarias. Los datos de cada uno de estos cuatro sweeps sirven, cómo no, para que los anunciantes puedan programar mejor su inversión publicitaria en las cadenas y series que más les interesen.
El término sweeps proviene de la manera en la que se recogen y procesan todos los datos, empezando en la costa este de EE.UU. y “barriendo” (sweeping) el resto del país desde ahí. Tradicionalmente, se realizan en noviembre, febrero, mayo y julio. Los dos primeros toman el pulso a los nuevos estrenos del otoño y la midseason, el tercero hace balance del cierre de la temporada y el cuarto es mucho menos importante, pues en verano apenas hay programación original, si quitamos los realities. Este año, el sweep de febrero se movió a marzo para que los datos no se vieran demasiado afectados por la transición a la TDT, que en Estados Unidos estaba programada para mediados de febrero.
Como en los barridos se mide la que se considera la audiencia real de cada cadena, y para ellas tienen gran importancia, muchas series dejan los capítulos más espectaculares y las revelaciones más sorprendentes para esos momentos. En el blog Al final de la escapada se hace un completo resumen de todas las estrellas invitadas que veremos durante el sweep de mayo, que empezó el pasado 23 de abril y se prolongará hasta el 20 del próximo mes. En esas semanas, casi todas las series emitirán sus finales de temporada.
Este sistema de medición de audiencias, por supuesto, es objeto de no pocas críticas. Todo el método que sigue Nielsen lleva un par de años en la picota porque, aunque ya está incluyendo los datos de visionados a través de TiVo y grabadores de DVD, inevitablemente deja fuera las estadísticas de las webs de las cadenas y de Hulu, que se recogen en mediciones aparte. Además, también se critica que, como en los sweeps se contabilizan los informativos, éstos se escoran hacia temas mucho más sensacionalistas para intentar atraer grandes picos de audiencia.
Copiado de Diccionario Teléfilo (Vaya Tele)
Un poco de técnica Pro Tools. TRUCOS (7)
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SNAPINNG TO
Continuando con los atajos de edición, las teclas Ctrl, Apple, Alt y Shift vuelven a hacer su aparición, ya que cuando se quiere mover una región a puntos específicos de la línea de tiempo, estos modificadores cobran una importancia vital.
En la Figura 7, supongamos que se quiere mover el primer golpe del quinto (pista inferior) para que coincida con el primer golpe del bombo (pista superior).
Con la opción “Tab to transients” activada (parte superior izquierda de la pantalla de edición), se coloca el cursor a la izquierda del primer golpe del quinto (dejando un poco de espacio), y se presiona la tecla Tab (tabulador). Esto lleva el cursor al transitorio del primer golpe del instrumento (Figura 8).
Nota: cuando se usa la función Tab to transients, si no se deja suficiente espacio entre el lugar donde está el cursor y el siguiente transitorio, puede ocurrir que el cursor no detecte el transitorio. Si se pulsa entonces Alt+Tab, la función se desplaza hacia atrás en el tiempo (hacia la izquierda), y puede detectar transitorios que hacia adelante no había detectado.
A continuación, se corta (separa) la región (Apple+E), y posteriormente se sitúa el cursor en el primer golpe de bombo (de nuevo, se coloca el cursor a la izquierda del primer golpe de bombo, y se pulsa Tab: Figura 9).
Cuando el cursor está en el punto deseado, sólo hay que hacer Ctrl+Click sobre la región separada del quinto, para que el principio de la región se alinee con el punto donde está situado el cursor (Figura 10).
Si en lugar del principio de la región, lo que se quiere es alinear el final de la región con el cursor, se procede de forma parecida, pero en este caso se debe hacer Ctr+Apple+Click sobre la región que se va a mover.
Y en el caso de que lo que se quiera alinear es un punto intermedio de la región, se puede emplear un Sync Point. Si se vuelve a la Figura 7, supongamos que lo que se quiere es alinear el segundo golpe del quinto con el primer golpe del bombo.
Por supuesto, una forma sería separar la región del quinto en el segundo golpe, alinear esta región con el bombo y posteriormente arrastrar con la herramienta Trim la región hacia la izquierda.
Sin embargo, una forma más rápida es establecer un punto de sincronismo en el segundo golpe. Para ello, sólo hay que ir con el tab al segundo golpe, y establecer el punto de sincronismo: Apple+; (Apple más punto y coma).
Aparecerá entonces un pequeño triángulo verde en la región (Figura 11), y ahora sólo habría que hacer Ctrl+Shift+Click sobre ella para llevar el punto de sincronismo al lugar donde se tiene situado el cursor (Figura 12).
En resumen, para mover el principio de la región se usa Ctrl, para mover el final de la región Ctrl+Apple, y para mover el punto de sincronismo, Ctrl+Shift.
Y si quedan dedos libres (que alguno hay), todavía se puede introducir una tecla más: Alt. Este modificador permite crear una copia de la región. Es decir, si se arrastra una región con el grabber mientras se pulsa Alt, se crea una copia de la región.
Así, haciendo Ctrl+Alt+Click sobre la región, con un único click se crea una copia de la región, con su parte inicial sincronizada con el punto donde esté el cursor (la región original permanece intacta, en el mismo sitio donde estuviera).
Ctrl+Alt+Apple+Click sincronizaría por el final una nueva copia de la región, y Ctrl+Alt+Shift+Click haría lo mismo, pero con el punto de sincronismo.
Escrito por Roger Montejano en ispmusica
Un poco de técnica Pro Tools. TRUCOS(6)
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FADES
Si se vuelve a la Figura 6, se puede apreciar que todas las ediciones han sido cubiertas con un crossfade para evitar clicks. Una forma rápida de crear estos crossfades es mediante la “Smart Tool” (F6+F7 ó F7+F8).
Esta herramienta inteligente permite disponer a la vez de las herramientas Trim (F6), Selector (F7) y Grabber (F8). En función de dónde se coloque el cursor, éste permite ajustar la región (cuando se coloca en los extremos izquierdo o derecho), seleccionar parte de la región (cuando se coloca en la mitad superior de la región) o agarrar y mover la región (cuando se coloca en la mitad inferior).
Además, cuando el cursor es colocado en la esquina superior izquierda o derecha, la herramienta permite hacer un fade in/out (respectivamente), y si se coloca entre dos regiones (en la parte inferior), el símbolo para crear el mencionado crossfade aparece.
Por tanto, una forma de crear los fades manualmente sería mediante la herramienta Smart Tool. Si se quisieran crear todos a la vez, una opción sería seleccionar todas las regiones donde se quiere crear fades, y abrir la ventana de Batch Fades (con las regiones seleccionadas, Apple+F).
En ella se podrá especificar la duración de los fades, así como muchas otras opciones como la forma de entrada y salida, el tipo de fade, si se quieren ajustar los ya existentes…
Si se va a mezclar una sesión con muchas ediciones, una práctica recomendable es seleccionar todas las regiones de la sesión (el grupo de edición “All” es útil para esto) y aplicar un batch fade a todas ellas. Deseleccionando la opción “Adjust existing files” sólo se crearán nuevos fades donde no los hubiera, respetando los ya existentes. De esta manera se pueden evitar algunos clicks que hubieran pasado desapercibidos.
Para este tipo de fades, una duración de entre 5 y 15 milisegundos suele funcionar bien, aunque nunca se puede generalizar. Hay que tener en cuenta que los fades de muy corta duración pueden ser más audibles que otros de larga duración, pero también hay que tener cuidado, ya que fades muy largos pueden avanzar más de lo necesario en la forma de onda y cubrir transitorios.
Cuando se trata de unir dos regiones y un fade no acaba de funcionar bien, cambiar el tipo a veces brinda buenos resultados: “Equal Power” o “Equal Gain”. En teoría, el primero es útil para fades entre regiones con distinto contenido y el segundo se indica para fades entre regiones de un mismo instrumento.
De forma parecida, en ocasiones parece que lo adecuado es un fade muy corto, y al final un fade muy largo resuelve la situación (o viceversa). Como con todo en audio, hay que probar, y “si suena bien, está bien”.
Escrito por Roger Montejano en ispmusica
Un poco de técnica Pro Tools. TRUCOS (5)
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EDICION
A menudo, pese a que se cuente con buenos músicos, y tras haber hecho un comping con las mejores partes de varias tomas, es posible que haya que ajustar pequeñas desviaciones en la interpretación de un músico en un determinado pasaje.
A esta edición que ajusta todas las pistas antes de mezclar se le denomina “pocketing” y es una de las tareas a las que se ha hecho alusión cuando se hablaba de exportar sesiones para trabajar de manera simultánea en varios equipos.
Hay muchas formas de llevar a cabo esta edición, y cada persona acaba adoptando sus propias técnicas y preferencias. Sin embargo, una práctica bastante extendida es el “visual editing”, o lo que es lo mismo, editar no sólo escuchando (indispensable), sino también observando la posición de las formas de onda en la pantalla.
Pongamos por ejemplo que ya se tienen editadas las pistas de batería, y ahora se quiere ajustar la pista del bajo. En este caso, se escogen las pistas más representativas de la batería, y se colocan alrededor de la pista de bajo.
En el ejemplo, se ha colocado el bombo y la caja rodeando la pista de bajo (formas de onda rojas), e inmediatamente por encima y por debajo están la pista del charles y las de los timbales. En la imagen, el grado de zoom se corresponde con el preset 4 de Pro Tools (tecla “4” en el teclado normal, la que también es el símbolo del dólar).
Se puede comprobar visualmente lo que ya se había detectado mediante escucha: respecto a los golpes de la batería, el bajo está algo adelantado y atrasado en algunos puntos.
Una vez se han dispuesto de esta forma las pistas, es útil crear un marcador (tecla Intro del teclado numérico), que nos permita recordar la disposición y tamaño de ellas, así como el grado de zoom, para recobrar rápidamente esta configuración más adelante si fuera necesario.
Para editar la línea de bajo, los distintos golpes son aislados entre sí mediante el comando separar región (Apple+E), y a continuación se alinean visualmente con los golpes de la batería, usando las teclas minus/plus (símbolo “+” y “-” del teclado numérico).
Estas teclas +/- permiten realizar el comando “Nudge”, que para esta tarea de edición es conveniente colocar en “Mins:Secs”, con un valor de entre 5 y 15 milisegundos.
En la Figura 5 se aprecia cómo el primer golpe de bajo ha sido desplazado a la derecha 20 milisegundos, seleccionando la región y presionando dos veces seguidas “+” (el valor del Nudge es de 10 ms), para ajustarlo al golpe del bombo.
En la figura 6 se puede ver el resultado final de la edición. Por supuesto, el juicio final para determinar que la edición es correcta se hará mediante la escucha del pasaje, pero la posibilidad de hacer una primera edición visualmente agiliza muchísimo el trabajo.
Cuando se edita de esta forma, es conveniente emplear siempre el mismo grado de zoom (hay cinco presets, teclas del 1 al 5) y cantidad de Nudge, ya que con el tiempo se acaba sabiendo de manera intuitiva cuántas veces hay que pulsar +/- para cubrir la distancia que se va a editar.
En el ejemplo se ha ajustado el bajo con la batería, pero igualmente se podría ajustar algún golpe de guitarra, guitarras entre sí, la voz, etc. Sólo hay que colocar las pistas con las subdivisiones más importantes junto a la pista a editar, y seguir el método descrito anteriormente.
Escrito por Roger Montejano en ispmusica
Un poco de técnica Pro Tools. TRUCOS (4)
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RELINKING
Y esto lleva directamente a una ventana que puede ser de gran utilidad, pese a que la primera vez que aparece puede asustar un poco: Missing Files. Cuando se abre una sesión y Pro Tools no encuentra todos los archivos necesarios para ello, se muestra la ventana Missing Files. En ella se informa del tipo y número de archivos extraviados, y se nos pregunta qué hacer.
Si sólo se trata de fades, la opción mencionada anteriormente permite regenerarlos sin necesidad de buscar, pero también es posible que en algún momento falte algún archivo de audio/vídeo.
En este caso, la primera opción que se ofrece es “Skip All”, la cual permite continuar abriendo la sesión, ignorando que faltan algunos archivos: todos los clips de audio/vídeo extraviados pasarán a estar en modo Offline.
Esto quiere decir que se mostrará su duración y posición en la ventana de edición, pero no se podrá ver la forma de onda. Por supuesto, tampoco podrán ser reproducidos, pero quizá para la tarea que se quiere llevar a cabo no son necesarios (el resto de archivos Online se mostrarán/reproducirán sin problemas).
La siguiente opción es “Manually Find & Relink”, que permite especificar dónde se encuentran los archivos o en qué carpetas se quiere buscar, y la última opción es “Automatically Find & Relink”, en la cual Pro Tools hace una búsqueda por todos los discos duros disponibles.
Si se tiene idea de dónde pueden estar los archivos, lo más rápido es seleccionar la opción manual e indicar al programa en qué carpetas buscar, ya que de lo contrario la búsqueda puede llevar bastante tiempo.
En el caso de que se escoja esta opción manual, la ventana Relink se abrirá automáticamente. En ella se podrán buscar los archivos y, una vez encontrados, se reescribirá en la sesión la nueva ruta a ellos (Commit links).
Para ello, primero se selecciona dónde buscar los archivos. En el ejemplo se ha seleccionado todo el volumen “HD Backup”, pero se podría haber seleccionado sólo una o varias carpetas.
A continuación se seleccionan los archivos para los que se quiere hacer la búsqueda y se presiona “Find Links”. Pro Tools preguntará qué criterios emplear para la búsqueda. Generalmente, la opción por defecto proporciona buenos resultados.
Se aprecia que Pro Tools está realizando la búsqueda porque donde antes ponía “Find Links” ahora pone “Stop”.
Si los archivos de audio son encontrados, a la izquierda de cada uno de ellos se mostrará un símbolo dorado, similar a dos anillos. Para cambiar la antigua ruta por la nueva, se debe presionar “Commit Links”, y con ello se le dirá al programa que ésa es la nueva ubicación de los archivos, y estos pasarán a modo Online.
Al hilo del Relink, cuando se comienzan a mover sesiones de un lado a otro, a veces es necesario comprobar dónde está cada uno de los archivos de audio. Para ello resulta muy útil la ventana Disk Allocation (Menú Setup), en la que se muestra un resumen del lugar donde se encuentran los archivos de audio contenidos en la sesión.
Otra ventana útil en estos casos es la ventana Project (Alt+O), donde no sólo aparece la ubicación de todos los archivos de la sesión, también se indica un resumen detallado de cada uno de ellos, que incluye tamaño, fecha de creación y modificación, frecuencia de muestreo, profundidad de bits, formato, número de canales, Original timestamp…
Cuando se termina un proyecto y se quiere archivar la sesión en un disco duro/DVDs, es conveniente confirmar que todos los archivos incluidos en la sesión se encuentran en la carpeta Audio Files correspondiente. A veces se cambia la carpeta de grabación inadvertidamente, y se puede estar guardando una sesión a la que le faltan archivos que se encuentran en otra ubicación.
Escrito por Roger Montejano en ispmusica
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