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El atrezzo de la serie Cuéntame
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Los objetos los consiguen los trabajadores de atrezzo, menos algunas cosas difíciles de encontrar en la que piden ayuda al Departamento de Documentación. Para ello recurren a las fabricas, hablan con coleccionistas, etc. Por ejemplo los juguetes como los Madelman pertenecen a colecciones privadas. También se piden fotos a instituciones o a museos, y estos generalmente nos los prestan para la serie. Pero hay dos pequeños problemas: uno es el “product placement” que consiste en la colocación de productos comerciales en las escenas que se ruedan, así la marca a la que le conviene aparecer, proporciona el objeto y paga por salir en la serie. Este es el caso de Ariel. En cambio otras empresas quieren difundir su producto a través de la serie pero al no ser de época se les tiene que negar su aparición, y este sería el caso del aceite Hojiblanca. El otro problema es que hay empresas que no quieren que su marca se asocie al pasado, como es de caso de BH cuando les pidieron unas bicicletas para que salieran en un anuncio y la empresa se negó porque no quería relacionarse con los años 60. Lo mismo pasó con la marca Soberano. Hay otras empresas que por el contrario sí están dispuestas a colaborar, como Air Gum, ya que su aparición en una serie de éxito garantiza la difusión de sus productos a una gran masa de telespectadores, gratuitamente y les conviene para relanzar su marca.
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Control del vocabulario utilizado en la serie Cuéntame
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El guión llega entero a Documentación, se corrige lo que está mal, y se redacta una memoria en la que se indica el capítulo en el que se encuentra el error. Luego, a partir de la memoria, los guionistas mandan unas separatas con los cambios realizados y sobre ellas trabajan los actores. Pero llevar a cabo un control del vocabulario es algo muy difícil de realizar, ya que los actores improvisan utilizando tacos para que la escena parezca más natural. Para controlar el vocabulario debería haber una persona de Documentación, que informase al director cuando una escena es buena o mala desde el punto de vista del vocabulario. Pero la realidad es que no se puede parar el rodaje, continuamente, por eso.
No sólo se intentan evitar las palabras inadecuadas, sino errores producto de la improvisación de los actores y que no concuerdan con el contexto político de esa época. Debido a esa improvisación se tuvo que corregir una escena ya grabada, mediante doblaje, en la que un interprete comentaba sobre los Chupa-Chups: “Mira si serán famosos que se exportan hasta en Rusia”, (al ser Rusia un país comunista España no les exportaba ningún producto. Esta frase se cambió por “se exporta en todo el mundo”). El Departamento de Documentación no visualiza lo que ya ha sido rodado por lo cual pueden pasar desapercibidos errores introducidos en el proceso de grabación. En esta ocasión si se pudo modificar pero ha habido otros que se pasaron por alto y se emitieron.
Ejemplos de errores léxicos y tacos que se han oído en “Cuéntame” que no se ajustan a la época: por ejemplo en un atasco “No te mueves ostias”; “pasarse tres pueblos”; “joe que tía más borde”; “ya te digo”, “ya te vale”; “tienes un agujero del catorce”; “coño”, “joder”… Aunque en esa época se dijeran tacos se decían mucho menos que ahora, y “Ostia” es una palabra malsonante que en boca de algunos personajes de la serie puede permitirse, pero el personaje de Antonio Alcántara (Imanol Arias) intentaría no decirlo y no permitiría al personaje de Carlitos (Ricardo Gómez) decir “jope” porque en esa época no se dejaba a los niños decir esos tacos.
Hay que tener en cuenta que se trata de una serie ambientada en una época de represión en la que algunos derechos como la libertad de expresión estaban censurados y la educación era más estricta. Pero si los diálogos se ajustasen totalmente al vocabulario de finales de los 60 sonarían demasiado cursis, y al público de la serie le parecería aburrido, no aguantaría la fidelidad exacta del lenguaje de la época. Sólo los espectadores que vivieron esa época podrían notar el cambio del lenguaje.
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Asesoramiento de Documentación a cada área de la serie Cuéntame
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Ambientación: En general, Documentación da poco asesoramiento a las áreas de vestuario, atrezzo, peluquería, etc. ya que estas áreas tienen sus propias fuentes de información. De vez en cuando estos departamentos piden ayuda a Documentación, sobre todo cuando hay un problema de memoria o para confirmar que algo es de una determinada manera. Por ejemplo: ¿Cómo se viste un cura obrero en los 70? Como respuesta se busca alguna imagen y se redacta una memoria firmada; ¿las monjas iban con alas o iban sin alas en el hábito? Se buscan imágenes de monjas de verdad de La Paz o de una clínica para que vean como vestían las monjas.
El asesoramiento documental a atrezzo es casi nulo, sólo necesitan asesoramiento para pequeños detalles, cómo era un bote de aspirinas, cómo era el chicle Bazoca, etc. A veces también para mostrarles lugares que actualmente no existen, son de difícil acceso o actualmente son diferentes a los de esa época. Por ejemplo: la antigua cárcel de Carabanchel, la DGS, un tablao flamenco en la época, etc.
Interpretación: Se asesora a los actores, sobre todo a los jóvenes, por ejemplo cómo se bailaba, para que Toni (Pablo Rivero) aprendiera los movimientos de la época. También para asesorar a nuevas incorporaciones, como fue el caso de la incorporación del Padre Eugenio (Pere Ponce) a la serie en sustitución de Fernando Fernán Gómez. En este último caso demandó información sobre los capítulos anteriores para ver que tipo de cura tenia esa familia y ponerse en situación. Además se le enseñó cosas de curas de la época para ver como hablaban, la jerga o la entonación.
Fotografía: se le asesoró al principio enseñándoles documentales del NO-DO.
Guionistas: El asesoramiento a este área del equipo es muy importante, sobre todo por si pueden surgir tramas. El asesoramiento a este área es además difícil porque se entiende la Documentación de forma pasiva, es decir, solamente para realizar búsquedas. Lo que llevan peor los guionistas es que Documentación les proporcione buena información a priori, es decir, sin que ellos la hayan demandado.
El trabajo de Documentación es también el de difundir lo que tiene, para dar ideas que no surgirían sin esa aportación, por el desconocimiento de los guionistas de su existencia.
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Software utilizado en el proceso de documentación de la serie Cuéntame.
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El Departamento de Documentación utiliza Knosys, una base de datos multimedia, que permite tener asociadas imágenes y clips a los registros, así cuando se puede digitalizar un clip se puede almacenar en la base de datos, con una llamada hipertextual que al pinchar en ella salta el clip. Esto facilita la respuesta a preguntas como ¿Qué tienes de electrodomésticos? Se busca en la base de datos el clip sin tener que recurrir físicamente a buscar la cinta. Knosys genera un glosario con todas las palabras de la base de datos, por ello se le ha tenido que quitar palabras vacías, así por ejemplo hay un especial de fin de año que se llamaba “Hola 70”, y hola es una palabra vacía. Con “El capitán Tan” y el programa “Nosotros” pasa lo mismo, ya que tan y nosotros son consideradas por Knosys palabras vacías.
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El proceso documental en la serie Cuéntame.
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La búsqueda de imágenes en TVE es ajena a la documentalista del Grupo Ganga. En Prado del Rey trabajan dos documentalistas para la serie: Inmaculada Díaz y Eva León. Las funciones se reparten de la siguiente forma: Inmaculada Díaz se ocupa de las búsquedas sin petición previa, y Eva León de las búsquedas bajo demanda y los repicados.
- Búsqueda sin petición previa: la documentalista Inmaculada Díaz se encarga de enviar cintas cuando encuentra imágenes curiosas mientras realiza las búsquedas. Estas cintas son muy valiosas ya que a partir de esas imágenes se puede generar una trama. Desde la imagen se monta la escaleta (breve sinopsis esquematizada de lo que será el guión, en ella aparecen las líneas argumentales del episodio), no a la inversa que es el proceso normal.
- Búsqueda bajo demanda: una vez realizada la escaleta por los guionistas, se efectúa una primera llamada a TVE para resumirles su contenido. En base a las líneas argumentales del guión, Eva León hace una búsqueda de imágenes.
Una vez buscadas las imágenes, bien porque Inmaculada las ha enviado o bien porque las documentalistas de Ganga las hayan solicitado previamente, TVE envía a las documentalistas de “Cuéntame” una cinta en VHS o en DVD. Posteriormente minutan esa VHS/DVD en su base de datos, incluyendo el número de cinta y la signatura de TVE. En los minutados se empezó considerando el clip como unidad documental, pero eso haría que la base de datos se excediese en número de registros, ya que en una cinta puede contener hora y media de clips de 30 segundos. Por lo que consideran la cinta entera como unidad documental o registro dentro de la base de datos. Otro problema es que el contenido de la cinta no es uniforme. En ella puede venir fútbol, moda, teatro, lluvia, etc. por lo que no se pueden asignar unos descriptores coherentes a una sola cinta. De forma que la opción que se elige es describir cada clip en el campo “contenido”, en donde se agrupan descriptores de todo tipo (onomásticos, topográficos, de materia…). Los descriptores o palabras clave se los inventa el equipo de documentación, por lo que es un lenguaje libre, intentando poner todos los descriptores posibles. La recuperación posterior de los clips se realizará por texto libre en todos los campos puesto que esta es una opción que permite la base de datos Knosys. Tras la recepción y visualización de la primera VHS recibida de TVE y la selección de los clips por parte de las documentalistas de “Cuéntame”, estos son demandados otra vez a TVE pero esta vez en formato profesional digital especificando la signatura de la cinta y los minutos en los que se encuentran los clips seleccionados. Con el clip en formato digital ya se puede realizar el montaje.
Este sistema produce un grave problema de duplicación de cintas. Ya que junto a la BETACAM recibida viene otra cinta en VHS, por lo cual el Departamento de Documentación ya tiene duplicado esos clips, en la primera VHS que les llegó y en la VHS que les ha venido con la BETACAM. Puede darse el caso que al cabo de los meses, a las documentalistas de TVE se les olvide si han enviado o no a la productora de “Cuéntame” esos clips, y se los mandan otra vez, por lo que ya están triplicados. En Prado del Rey también existe un problema de duplicación, ya que todas las cintas que envían a cualquier programa lo pasan a otra BETACAM, que se incluye en la base de datos de TVE. En la actualidad se está intentando trabajar siempre en formato digital, pero no todas las bases de datos de donde se obtienen las imágenes están digitalizadas totalmente.
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El trabajo previo de documentación antes de la puesta en marcha de la serie Cuéntame
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La gestación de esta producción arrancó con meses de trabajo de documentación, una labor que ha continuado a medida que se han ido confeccionando los guiones. Este trabajo lo llevaron a cabo sobre todo Miguel Ángel Bernardeau (productor ejecutivo) y Fausto Arias (productor). Cada área de ambientación se documentó independientemente (atrezzo, vestuario, peluquería). Este proceso de documentación acumuló gran cantidad de publicaciones periódicas, libros de memorias, etc.
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Cuéntame. Objetividad de la información.
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Las aportaciones o recuerdos personales son una nefasta y peligrosa fuente de información, así se pueden distinguir dos problemas principales:
El primero es el problema de la memoria. Algunos miembros del equipo de la serie insisten en haber visto cosas o imágenes que nunca han existido. Por ejemplo la quema de sujetadores en la Universidad de Berckeley, un componente del equipo aseguró haber visto una foto. Tras una investigación por varias páginas web: la de la Universidad de Berckeley, asociaciones feministas, etc. Documentación llegó a la conclusión de que eso era una leyenda urbana.
Segundo, normalmente se produce una mezcla de los recuerdos, cosas que pasaron en diferentes épocas y en diferentes lugares: No es lo mismo las costumbres en una ciudad pequeña que las costumbres en una gran ciudad como Madrid, un ejemplo de ello es la costumbre de llevar mantilla a los toros, esto al ser una moda varia según la ciudad. Según quién sea la persona que aporte ese recuerdo, Documentación puede alegar que ese dato es erróneo, pero no tiene la última palabra en la toma de la decisión.
En cualquier caso hay que tener en cuenta que es una serie de ficción, no es un documental, y hay que introducir elementos que ayuden al desarrollo de la serie, aunque no sean del todo objetivos. Por ejemplo en el coche que compraba la familia Alcántara se introdujeron elementos que no estaban en los coches de la época (el portaobjetos, etc.). La forma de tratar las cosas depende del tono general que se le quiera dar al guión, aunque siempre el Departamento de Documentación intenta ser objetivo tanto en los acontecimientos históricos como políticos, localizando la información donde sea pertinente en cada momento, esta es su misión.
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El proceso de documentación en la serie Cuéntame
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Esta serie es una producción del Grupo Ganga para Televisión Española, que inició sus emisiones en Septiembre de 2001 y que acaba de finalizar su décima temporada. La serie se basa en la vida de una familia de clase media de un barrio de las afueras de Madrid y se ubica temporalmente a finales de la década de los sesenta y la década de los setenta (en principio hasta 1978, pero con los datos de audiencia que tiene es probable que se siga alargando, de momento han renovado por 3 temporadas más). Las características de la serie hacen que esta necesite un fuerte trabajo de información y el apoyo de fuentes documentales, para conseguir la fidelidad al contexto histórico en el que se desarrolla. ”Cuéntame” está dirigida por Tito Fernández y Agustín Crespi, e interpretada por Imanol Arias, Ana Duato, María Galiana, Pablo Rivero y Ricardo Gómez que dan vida a la familia Alcántara. Los guionistas son Eduardo Ladrón de Guevara (director de guiones), Patrick Buckley, Verónica Fernández, Alberto Macías y Javier Amezúa. Este equipo recibe el apoyo documental del Departamento de Documentación formado por Cristina Lago, Elena de la Cuadra, Emilio Ruiz, Inmaculada Díaz y Eva León. El equipo de documentación de la serie lo conforman Cristina Lago (directora de Documentación) y Elena de la Cuadra, en los Estudios Barajas. Y Emilio Ruiz en las oficinas centrales del Grupo Ganga, que es el encargado de sonorizar los archivos de audio: los sonidos de unos vasos, una cafetera, un coche pasando, un grifo goteando…, además de realizar la página web. En Televisión Española trabajan Inmaculada Díaz y Eva León.
El proceso de búsqueda de información se realiza a través de:
- Fondos de hemeroteca (prensa y revistas): utilizan estos fondos para recabar datos concretos para asesorar a cada área de producción de la serie. Por ejemplo en la publicidad de periódicos y revistas ven la moda, el tipo de bolsas de Galerías Preciados, el tipo de letras que se utilizaban en los anuncios, etc.
- Internet: es la principal fuente de información a la que recurren, al existir páginas web de contenidos muy concretos, y al existir muchas instituciones que difunden su información a través de la red. (Por ejemplo en páginas web como las del Instituto Nacional de Audiovisuales de Francia y otros institutos se pueden visualizar clips, que pueden ser de gran utilidad). Existen páginas muy especializadas como http://www.pieldetoro.net que contiene información automovilística muy especifica como las pruebas originales de los coches de la época (velocidad punta, etc.), existe otra página extranjera que recoge el gobierno de Franco año por año. Pero hay que tener en cuenta la objetividad y veracidad de esos datos, por esta razón las documentalistas optan por consultar páginas oficiales.
- Fondos de TVE y NO-DO: son las fuentes más utilizadas para recuperar imágenes en movimiento de la época susceptibles de aparecer en algún capítulo. Estas imágenes pueden tratarse posteriormente con el efecto que ellos denominan “Forrest Gump”.
Los fondos de TVE son fundamentales para la realización de la serie por lo que su emisión en otra cadena de televisión hubiera supuesto un incremento en el coste de producción de la misma, ya que TVE cobra el acceso a las imágenes de su colección. NO-DO también es muy utilizado ya que imprime un sentido del humor muy peculiar a sus reportajes, en comparación con otros medios escritos como el ABC.
- Fuentes institucionales: Filmotecas extranjeras, empresas, partidos políticos, museos, Biblioteca Nacional, cofradías, etc. A estas fuentes se recurre para obtener datos concretos, y suele hacerse por vía telefónica, fax, e-mail y mediante la consulta a sus páginas web.
- Fuentes personales y recuerdos: Este tipo de información se evita siempre que es posible ya que aportan datos subjetivos y en muchos casos erróneos.
Muchas veces las documentalistas utilizan varias fuentes para comparar el tratamiento de un determinado tema en diferentes medios, y así poder optar por el tratamiento más adecuado con la trama de la serie. Por ejemplo el tema de los ovnis que estaba muy de moda en 1968 o el transplante de corazón que realizó el Dr. Christian Barnard no se tratan de igual manera en el ABC que en el NO-DO, el primer asunto ni siquiera es recogido por el ABC. El problema fundamental en la época en la que se basa la serie (finales de los 60) es la censura ejercida por el Régimen Franquista. Con respecto a las imágenes, no existen imágenes de aquellos acontecimientos que el régimen no permitía su difusión, para qué iba a grabar TVE o NO-DO unas imágenes que no iba a poder emitir. Son ejemplos de esto la represión de manifestaciones universitarias y el derrumbe de los Ángeles de San Rafael. Para conseguir estas imágenes Documentación recurre a instituciones extranjeras como la Filmoteca Francesa, la Filmoteca Italiana y la BBC, entre otras. Al existir muy pocas imágenes de algunos acontecimientos, están han sido emitidas en muchas ocasiones, por lo que están demasiado vistas. Esto hace que las documentalistas tengan que acudir a instituciones extranjeras para buscar imágenes inéditas en España.
Otro problema, ya de índole técnica, es que no existen imágenes puesto que las cámaras de esos años pesaban mucho o no captaban la luz de la manera que lo hace hoy en día una cámara digital. Por lo cual imágenes como las de un pueblo de la sierra de noche y nevado no existen, lo que les obliga a recrear mediante el uso del “cartón-piedra” los escenarios para grabar la imagen. Esto es más costoso que utilizar el efecto “Forrest Gump” (superponer digitalmente las imágenes grabadas a las imágenes antiguas, por ejemplo Imanol Arias dándole la mano a Franco).
Todas las imágenes de ese lapso de tiempo son en blanco y negro, por eso obliga a la serie a hacer virajes a color o a utilizar una secuencia entera en blanco y negro. Otro factor en contra es la poca documentación que se conserva anterior a los años 80 en España. Por lo que hay instituciones que no tienen información como la paga que recibían los soldados en la mili, lo que obliga a recurrir a los recuerdos personales, con la subjetividad que ello conlleva, o a páginas web.
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