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Como trabajan los guionistas de Lost
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En este video se parodia el sistema de trabajo de los guionistas de la serie Perdidos. Pero en realidad, es un sistema complicado, ya que fundamentalmente, y al contrario de las series españolas se trata de una serie cerrada, es decir, que desde que empezó se sabe como acabará…lo que durará…los personajes y tramas que se desarrollarán, etc. En una entrevista publicada en la revista Variety a los guionistas estos contaban su sistema de trabajo.
copio y pego:
Según ellos, “‘Lost’ no es un trabajo, es un modo de vida”:
“Durante los ocho o diez meses que pasamos escribiendo y produciendo la serie cada temporada comemos, respiramos y dormimos ‘Perdidos’. Y sí, realmente tenemos un plan, aunque hay bastante distancia entre “tener un plan” y llevarlo a cabo. “
Los guionistas aseguran que su proceso se desarrolla cada semana en cuatro días de trabajar las ideas de cada episodio más el tiempo en el que se escribe. Como ejemplo para explicarlo han utilizado el episodio 5×13 (episodio 13 de la temporada 5).
Día 1: “¿A que estaría bien que…?”
En el primer día de discusión de cada episodio, se ponen sobre la mesa las ideas de cada uno.
“Sabemos dónde estamos en la trama general y sabemos dónde tenemos que empezar y dónde tenemos que acabar, así que es en este momento cuando necesitamos la idea que nos lleve de A a B y es en este día 1 cuando aparece. Es aquí cuando alguien dice: “¿A que estaría bien que… Miles y Hurley se diesen un paseo en un autobús Dharma? Dos tipos que pueden hablar con los muertos. Venga, estaría bien, ¿que no?”
Después de que aparezca la idea del capítulo, cada guionista vuelve a casa satisfecho.
Día 2: “Um, hay un problema”
Llega el momento de resolver lsa dudas y los acontecimientos que genera la idea del día anterior Según los guionistas, las conversaciones en este día 2 serían algo parecido a esto:
“Uno: Vale, tenemos a dos tipos que van a ver a Chang. Otro: Ya, ¿pero qué hacen? Otro: Pues ver a Chang y ahí es dónde descubre que es el padre de Miles. Otro: Pero, entonces, ¿ya está? ¿Ahí acaba la historia? ¿En el segundo acto?”
Después de unas cuantas horas de tratar de superar la premisa, todo el mundo decide ir a consultarlo con la almohada.
Día 3: La solución
Al regresar al trabajo, en el día 3, todo el mundo sigue pensando que la idea está bien, pero que no lleva a ninguna parte, que le falta algo y que no se puede arreglar. Es hora de mandarlo todo al garete y buscar un plan b:
“… hasta que, de repente, alguien da con la solución. ¿Qué pasaría si Chang tuviese que montarse en el autobús con Hurley y Miles?”
Siempre hay alguna manera de salir del bache y encontrar el conflicto:
“Sí, si hacemos eso, forzamos a Miles a relacionarse con el único hombre con quien no quiere hacerlo. ¡Conflicto! ¡Drama! (…) Y de repente, la esperanza regresa a Burbank (el lugar de trabajo de los guionistas)”
Día 4: Comienza el trabajo.
“Todo el mundo se sienta en la mesa, con muchos nervios. ¿Tenemos algo o no? Y cuando empezamos a discutir, de repente aparecen ideas para distintas escenas. Lugares naturales para colocar pistas y detalles de la trama general. Aparecen hilos que conectan los episodios. Y todos los ingredientes parecían estar allí.”
Después de eso, llega el momento de escribir cada episodio, pero es en esos cuatro días de gestación de cada episodio donde los guionistas hacen el trabajo más duro.
Enlace al articulo original en Variety
Escalateado del capitulo 5
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Descargaros en pdf el escaleteado del capítulo 5
Los guiones de la serie Ktarsis
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A través de un acuerdo entre nuestro centro y Factoria del Guión, está siendo posible la realización de los trece guiones de los que se realizarán los capítulos de nuestra serie. Para que todos conozcamos a las personas que están realizando el proceso, y al menos les pongamos nombre, os comento como está siendo el proceso:
PRIMERA FASE: Recibimiento de las biblias e investigación para su viabilidad. En esta fase trabajaron:
Sonia Gómez. Profesora de Series de TV en La Factoría del Guión.
Carlos Bianchi. Profesor de Series de TV en La Factoría del Guión.
Pedro Loeb. Director de la Factoría del Guión y profesor de Guión de Cine y TV.
Isabel Déniz. Secretaria-Asistente en La Factoría del Guión.
1ª Fase de lectura, selección de biblias y selección del grupo de guionistas para la webserie.
Sonia Gómez. Profesora de Series de TV en La Factoría del Guión.
Carlos Bianchi. Profesor de Series de TV en La Factoría del Guión.
Isabel Déniz. Secretaria-Asistente en La Factoría del Guión.
2ª Fase de lectura y selección de biblia finalista
Pedro Loeb. Director de la Factoría del Guión y profesor de Guión de Cine y TV.
2ª FASE: Inicio de la escritura de los guiones:
En la coordinación de reuniones, distribución de la información y comunicación entre el Centro de Nuevas Tecnologías Jose Luis Garci y La Factoría del Guión.
Isabel Déniz. Secretaria-Asistente en La Factoría del Guión.
En el grupo de guionistas que comprende por igual: tramístas, escaletístas y dialoguístas.
Ana Carmen Ortíz
Estefanía Orosa
Alfonso Ceberio
Francisco Javier Bonilla
Francho Aijón
Isabel Déniz
En la supervisión de escritura, evolución y desarrollo del proyecto
Carlos Bianchi. Profesor de Series de TV en La Factoría del Guión.
Pedro Loeb. Director de la Factoría del Guión y profesor de Guión de Cine y TV.
Isabel Déniz. Secretaria-Asistente en La Factoría del Guión.
La escaleta de la serie Katarsis
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Antes de escribir el guión completo de cada capítulo de la serie, se realiza una escaleta. Por tanto, la escaleta de un capítulo es el documento, previo a la escritura, en el que se recoge la estructura de un capítulo, es decir, qué es lo que pasa en cada escena o secuencia.
Escaletar es todo un arte y se puede hacer de mil formas. Lo más importante no es explicar exactamente todo lo que ocurre, sino, sobre todo, que al leer la escaleta se describan los sucesivos pulsos que conforman el armazón dramático. Los pulsos son los avances, o los giros, que hacen que la historia siga adelante, que no se estanque. A veces no es tan fácil verlos, porque el verdadero giro de una escena puede estar oculto, expresado a través de un acontecimiento que es sólo el envoltorio.
En la escaleta, también es muy importante que se distingan las diferentes tramas del capítulo, o de la serie en general. Lo normal, a la hora de escribir una escaleta, es dividir ésta en escenas o secuencias, pero hay guionistas que prefieren dividirlas en pulsos dramáticos. En el enlace os podeis descargar las escaletas de los trece webisodios de la serie katarsis.
escaleta-katarsis
Acuerdo de colaboración con La Factoria del Guión
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La Factoría del Guión es hoy por hoy uno de los principales puntos de referencia dentro del medio audiovisual, reconocida por la excelencia y compromiso didáctico de sus docentes y el nivel alcanzado por sus alumnos, refrendado éste por la cantidad de trabajos premiados y el constante interés con el que se acercan las productoras en busca de guionistas y guiones. Asimismo, se destaca por su servicio de consultoría y por los cursos que los productores piden para elevar su nivel de análisis de los guiones que reciben. La Factoría del Guión tiene como reto identificar y potenciar la voz de cada escritor en un ambiente de respetuosa, estimulante y exigente retroalimentación, del que nacen sólidos lazos profesionales y personales.
A través de un acuerdo de colaboración, los alumnos que cursan sus estudios de guionistas en La Factoria del guión, realizarán los guiones de nuestra serie de televisión de este curso. Las biblias de las que partirán sus guiones han sido realizadas por los alumnos de producción de nuestro centro. Las iremos poniendo en la página para que todo el mundo las pueda leer. En la Factoria del guión seleccionarán la biblia de la que partirán todos los guiones.
http://www.factoriadelguion.com/
Software para guionistas
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Ya hablamos del CELTX, pero existen otros. Hoy en día la tecnología y los procesos de industrialización en el mundo han hecho que la escritura de guión sea un proceso rápido y fácil desde el punto de vista técnico. Ahorro de papel, tinta y tiempo son algunos de los factores fundamentales para el desarrollo de los actuales softwares específicos para el tratamiento de guiones. Pero el mas relevante es el formato, desde sus inicios el cine ha presentado un sin numero de convenciones, desarrolladas en diferentes contextos culturales -un primer plano para un francés no es lo mismo que para un estadounidense- , producto de la globalización y de la cada vez mas popular co-producción, las convenciones han ido cediendo terreno por la técnica inequívoca y como en todos los procesos del ser humano, la industria mas poderosa es la que desarrolla y determina los pasos ha seguir, en nuestro caso la norteamericana.
El formato americano tiene detractores y seguidores, pero es el formato que se esta imponiendo en el mundo, hoy en día muchos productores, simplemente no leen guiones que no estén formateados de manera adecuada, ya que lo consideran una perdida de tiempo, y si tu objetivo como guionista es llegar a ser leído por alguien mas que tus amigos, un software de guiones puede ser una inversión útil.
Además del formato. El orden y ahorro de tiempo es vital, para el desarrollo de los procesos productivos de nuestros días, los software de guiones se han transformado en una herramienta productiva, que cualquier aficionado o profesional debe tener en cuenta.
Aunque muchos, sobre todo en nuestro país siguen utilizando el Word para escribir guiones, lo que no puede hacer este sistema es una serie de elementos singulares que un guionista necesita para llevar a cabo su guión. Entre otras cosas los actuales software pueden:
-Formatear correctamente los elementos guionísticos (personaje, localización, diálogo, FX, voz en off…).
-Ser “inteligente” como para “recordar” nombres de personajes y otros elementos que se repiten a lo largo del guión.
-Formatear de manera perfecta y sin errores tu guión, vital el caso de los largometrajes, donde se puede perder mucho tiempo en ese proceso.
-Algunos permiten chequear los diálogos, en diferentes entonaciones, permitiendo medir los tiempos y la intención de estos.
-Permitir la agrupación en escenas, tomas, o fichas y tener un sistema gráfico para poder “jugar” con el orden de las mismas.
-Permitir guardar el guión en sus distintas versiones cronológicas.
-Exportar el guión en los formatos más habituales (Word, RTF, HTML…).
-Una potente herramienta de corrección ortográfica y de sinónimos
-Desarrollar versiones de guión, para producción y dirección de manera ordenada.
-Desarrollan sistemas de graficas, para medir ritmos y curvas dramáticas, de manera ordenada y los mas importante dentro de la misma aplicación.
Como vemos, un buen programa de escritura de guiones nos servirá como una auténtica herramienta de optimización de nuestras ideas. Además prácticamente todos tienen una versión “demo” para bajarla de la red y probarla.
Los programas actuales existentes en el mercado son:
Aplicaciones independientes:
Final Draft (Mac, Win)
The script thing (Win, MSDOS)
Scriptware (Win, MSDOS)
Movie Magic Scriptwriter
Sophocles
La mala noticia es que no existen softwares de guiones en español (Al menos masivos y confiables). La buena noticia es que existen unos interesantes Plugs-ins para Word, que emulan a un software de guiones de manera bastante convincente, esta solución no es la ideal, pero representa un gran avance. Otra solución es bombardear los correos electrónicos de las empresas de software con pedidos de versiones en español, quizás así alguno se de cuenta del interesante mercado que se están perdiendo.
Plug-ins para Word:
Scriptwright (Mac, Win)
Script Wizard (Mac, Win)
Para obtener mas información sobre estos software:
Final Draft (www.finaldraft.com)
The script thing (www.scriptperfection.com)
Scriptware (www.scriptware.com)
Movie Magic Scriptwriter (www.screenplay.com/products/mmscreenwriter) Sophocles (www.sophocles.net)
Plug-ins para Word:
Scriptwright (www.indelibleink.com/swindex.html)
Script Wizard (www.writerscomputer.com/store/info/scriptwizard.htm)
Carta de autorización de lectura de guión
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Para los que penseis enviar guiones a productoras, o incluso enviar vuestra biblia..existe un documento que “obligatoriamente” debeis firmar en algunas productoras, para que vuestro guión pueda ser leido. Os copio un modelo:
CARTA DE AUTORIZACIÓN DE LECTURA
D./Dña……………………………………………… mayor de edad, con domicilio en la ciudad de ………………………, calle…………………………………..provisto de N.I.F. nº……………………………. (en adelante EL AUTOR)
CERTIFICA
I.- Que ha entregado voluntariamente a la productora xxxxxx S.A. (en adelante xxxxx), el material literario cuyo título original es “……………………………………………………………………………. “en su calidad de autor de mismo, para su análisis e interés a los efectos de una posterior decisión de producción, previa selección entre otros materiales de terceros así como de propios proyectos de obras de xxxxxx.
II.- Que el material entregado se encuentra libre de cargas y gravámenes y derechos de terceros de cualquier naturaleza y mantendrá indemne a xxxxxx de cualquier reclamación tanto propia como de terceros sobre el material entregado.
III.- Que por lo anterior, cualquier producción y/o distribución de largometraje de ficción o documental, serie de televisión, o programa de televisión basado/s en la misma idea, tema, situación y/o que tenga/n el mismo ambiente o contexto del material entregado debe entenderse dentro del marco del conocimiento general e interés general del público y de los autores que remiten propuestas así como las de la propia productora xxxxxx.
IV.- Que EL AUTOR asume el riesgo y responsabilidad de cualquier pérdida del material arriba referenciado, con independencia que dicho material haya sido perdido, robado o destruido en el tránsito.
V.- Que xxxxxx informará al autor de su interés o no en los materiales recepcionados. En caso favorable, se procederá a la negociación para la cesión de los derechos necesarios a los efectos de la producción correspondiente. A tales efectos, EL AUTOR consiente y autoriza de forma expresa en virtud de la firma del presente documento a incorporar el nombre y datos de EL AUTOR en la base de datos de registro de guiones de xxxxxx a los únicos efectos de poder contactar y comunicar el interés o no de xxxxxx.
Y para que así conste firma el presente documento,
en……………………………………. ,a de de 200….
EL AUTOR
Análisis de un guión de Aqui no hay quien viva
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PERSONAJES
ROBERTO: quiere que los vecinos no se duchen en su casa porque necesita recuperar su intimidad y tranquilidad para trabajar. Actúa de protagonista en la línea A.
LUCÍA: quiere prestar la ducha a sus vecinos porque necesita sentirse aceptada entre ellos. Co-protagonista en la línea A.
PALOMA: quiere que su familia se duche en casa con agua fría porque siente envidia del dinero de Lucía y necesita superar esa envidia. Antagonista en la línea A.
JUAN: quiere ducharse con agua fría porque necesita apoya a su mujer. Co-antagonista en la línea A.
MARISA, VICENTA, CONCHA: quieren ducharse en el hidromasaje de Roberto y Lucía ya que necesitan disfrutar de un lujo que ellas no tienen. Co-antagonistas en la línea A.
EMILIO: quiere recuperar el amor de Belén porque necesita superar los celos que siente porque salga con Carlos. Protagonista en la línea B.
BELÉN: quiere continuar con Carlos porque tiene dinero pero necesita admitir que aún siente algo por Emilio. Personaje romántico, objeto del deseo en la línea B.
ALICIA: quiere que Belén deje a Carlos porque necesita reconocer que siente envidia de Belén. Ayudante en la línea B.
CARLOS: quiere mantener el amor de Belén porque necesita de su compañía y necesita superar que Lucía no le quiera. Antagonista en la línea B.
PACO: quiere montar el negocio de las cámaras por Internet porque necesita conseguir dinero. Ayudante en la línea B.
FERNANDO: quiere reconocer su homosexualidad ante sus compañeros de trabajo porque necesita que Mauri le siga queriendo. Protagonista en la línea C.
MAURI: quiere que Fernando reconozca su homosexualidad porque necesita estar seguro de su relación con él. Ayudante en la línea C.
JEFE DEL BUFFET: quiere que Mauri trabaja con ellos pero necesita aceptar su condición de homosexual. Antagonista en la línea C.
Los personajes están desarrollados a partir de su presencia en anteriores capítulos de la serie. En general, se trata de personajes nada histriónicos y muy creíbles, ya que podemos encontrar su parangón en la realidad social. Los personajes tienen caracteres bien diferenciados y así se convierten en la esencia de la serie, por encima de las tramas. En este capítulo los conflictos y las motivaciones de los personajes están bien descritos, bien anclados a las tramas, y consiguen implicar al espectador. Los arcos de los personajes tienen continuidad y evolucionan a lo largo de la serie, manteniendo sus motivaciones internas, y consiguiendo así dotarles de mayor coherencia.
“Érase una avería” trata de la envidia y los celos y de la necesidad de sentirse aceptado tal como uno es. Son conceptos que se pueden entender fácilmente y pueden llegar a una gran audiencia. Para ello se utilizan tres líneas argumentales que los amplían: en la línea A, Paloma y los vecinos sienten envidia de que Roberto y Lucía dispongan de agua caliente una ducha con hidromasaje. En la línea B, Emilio y Alicia están celosos porque Belén sale con Carlos; Emilio siente celos porque aún quiere a Belén, y Alicia porque Carlos tiene mucho dinero. En la línea C, Mauri desea que en su trabajo acepten su condición de homosexual.
RESUMEN
Los Cuesta están desayunando pero Juan grita desde el lavabo, se ha quedado sin agua caliente, parece que se ha averiado la caldera del edificio. Emilio, irritado, ve llegar a Carlos con su cochazo a recoger a Belén. Emilio pregunta a Belén qué tiene Carlos que no tenga él, y Belén le dice que es rico y guapo, y se lo quita de encima diciéndole que lo suyo ya se ha acabado. Baja Juan y le comunica a Emilio que la caldera no funciona y que le eche un vistazo porque el técnico no vendrá hasta mañana. Lucía y Roberto se tienen que ir a visitar 15 iglesias para la boda; aunque Roberto tiene trabajo quiere acompañar a Lucía. Paco se ha quedado a dormir en el videoclub porque está sin blanca y para salir de la crisis lía a Emilio en un negocio, “Las nenas de Paquito .com”: instalarán unas cámaras en el piso de Belén y Alicia para poder transmitir las imágenes por Internet. Con la excusa de arreglar la caldera, Emilio y Paco se meten en casa de Alicia y consiguen que se marche para así poder trabajar con más seguridad. En casa de los Cuesta, los vecinos celebran una junta en la que Juan informa de que deben poner una caldera nueva que costará 10.000 euros, provocando protestas. Lucía comenta que ellos tienen un acumulador eléctrico para no quedarse sin agua caliente, avivando la envidia de Paloma. Ya en su casa, Roberto reprende a Paloma porque ha contado lo del acumulador, y llaman a la puerta: es Marisa que sube a ducharse; Lucía se lo permite contra la voluntad de Roberto, y Marisa está encantada porque tienen una ducha con hidromasaje. Fernando ha invitado a Mauri a una cena de su empresa en la que le presentará por fin como su pareja. En la portería, Paco y Emilio comprueban que las cámaras ya funcionan en Internet. Carlos, Belén y Alicia van a ver en casa el estreno de su anuncio por televisión, mientras Emilio y Paco los observan a través de las cámaras. Ven el patético anuncio donde Belén come salsichas sinuosamente, y Belén y Carlos acaban riéndose, provocando que Alicia se enfade. Carlos también se ríe de que Belén saliera con Emilio, quien al verlo por Internet se irrita: Belén compara a Emilio con las rebajas y besa a Carlos. Emilio se altera al verlo, pero cierran el ordenador porque aparece José Miguel, que ha descubierto la página en Internet y lo ha contado a todos sus compañeros. Lucía sigue con los preparativos de la boda y Roberto está molesto porque Marisa no sale de la ducha; cuando al fin sale, se va encantada con el hidromasaje. Marisa hace propaganda de la ducha al resto de vecinos pero Paloma siente envidia de la pija, nadie de su familia se duchará allí. Vicenta y Paloma se presentan en casa de Roberto y Lucía para ducharse, contra la voluntad de Roberto. Emilio va a ver a Belén y le recrimina el que diga que esté de rebajas, y Belén no comprende cómo se ha enterado.
Fernando y Mauri llegan a la cena, pero Fernando está nervioso y se quiere ir, no consigue disimular su “feminidad”. En casa de Roberto se acumula la cola de vecinos que han venido a ducharse, y cuando llega Lucía, Roberto se muestra molesto pero Lucía le pide paciencia. En la cena de empresa, justo cuando Fernando se levanta para hablar, su jefe le comunica que le hacen socio de la empresa, y Fernando, finalmente anuncia que es gay y que Mauri es su pareja; todo el restaurante le aplaude. A la mañana siguiente, los Costa deben calentar el agua en cazuelas para ducharse. En cambio, Roberto no puede entrar en su baño porque ya hay cola de vecinos para la ducha, con el permiso de Lucía que se ha ido a la compra. Roberto está molesto y llaman a la puerta: es Juan que en secreto también viene a ducharse. Mientras, Alicia recibe entusiasmada a Josemi y dos amigos que le piden autógrafos, creyendo que es por el anuncio de la tele, pero la llaman por teléfono: es su representante que le descubre que tiene cámaras en casa. Emilio y Paco intentan huir pero se encuentran con Alicia que en vez de enfadarse, les pide una parte de los beneficios y así poder continuar mostrando sus dotes interpretativas por Internet. Paloma quiere que Juan pida un préstamo para comprar un hidromasaje mejor que el de Lucía, y se disgusta con él porque descubre que ha subido a ducharse a casa de la pija. A Fernando le despiden del buffet por carta y culpa a Mauri, quien escribe un artículo en el periódico para denunciarlo. Un técnico repara la caldera: sólo había saltado el automático y había que darle al botón. Juan comunica a los vecinos que la caldera está reglada, pero éstos se enfadan porque ya no podrán disfrutar de hidromasaje.
Paco dice a Emilio que la web está recibiendo muchas visitas. Alicia “interpreta” ante la cámara y ante el asombro de Belén, que no entiende nada. Lucía le enseña su lista de 300 invitados a Roberto, cuando llaman a la puerta: Marisa, Vicenta y Concha pretenden darse una ducha pero Lucía no se lo permite porque ya funciona la caldera. Las tres señoras, molestas, deciden que cogerán las llaves de Emilio y que mañana entrarán a ducharse sin que lo sepan. Carlos ofrece trabajo de relaciones públicas en su empresa a Belén y además le regala un anillo, y Emilio se molesta al verlo por la web. Belén besa a Carlos agradecida y Emilio se molesta aún más, pero Paco le recrimina que no cuidaba lo suficiente a Belén y por eso ahora está con Carlos. Emilio decide ir a hablar con ella y se enfrenta con Belén y Carlos: le dice a Belén que el amor no se compra con empleos y anillos, y ella no entiende cómo puede saberlo. Belén discute con Alicia porque la cree culpable de contárselo todo a Emilio, y le dice que se vaya buscando otro piso. Para arreglarlo, Alicia se ofrece a Emilio para ayudarle utilizando las cámaras con la intención de que Belén descubra que Carlos no le quiere. A Fernando le comunican que lo del despido era una broma, pero Mauri ya ha publicado un artículo contra el buffet, y finalmente le despiden de verdad; Fernando se disgusta con Mauri.
Paloma roba en la portería la llave de casa de Lucía y un martillo, y disimula cuando se cruza con ellos en la escalera, que siguen de preparativos de boda. Mauri intenta convencer a un compañero del buffet que confiese la broma de la carta pero éste se la quita y se la traga. Paloma entra a escondidas en casa de Lucía y Roberto para destruir el hidromasaje pero primero se da una ducha. El jefe de Fernando le visita y le dice que le han contado lo de la carta y que le readmiten haciendo la vista gorda a que sea anormal, pero Fernando se ofende y rechaza la oferta, Mauri tenía razón en el artículo. Belén se va de casa después de pasar la noche con Carlos y Alicia se prepara para delatarle; Emilio le muestra a Belén lo que se ve por la cámara, y ella, enfadada, por fin entiende porqué Emilio se enteraba de todo. Belén ve cómo Carlos confiesa que le gustaba Lucía y que Belén se le puso a tiro, pero que está realmente enamorado de Belén. Belén se va encantada con lo oído, y le dice a Emilio que lo suyo se ha acabado pero que quedan como amigos. Marisa, Vicenta y Concha se van a duchar a escondidas y se encuentran con Juan que también va, pero al entrar en el piso ya hay alguien duchándose, y tienen que esconderse porque llegan Roberto y Lucía: entran discutiendo por la boda y sorprenden a Paloma que sale de la ducha. Los demás vecinos también salen y Lucía les hace devolver las copias de las llaves de su piso, Lucía les va a denunciar.
Roberto y Lucía han cambiado la pueerta del piso y Juan, con la excusa de que han hecho el cambio sin consultar, intenta que retiren la denuncia. Mauri le dice a Fernando que ahora ya puede salir del armario ante los vecinos y se pone a buscar el regalo de Navidad que Fernando ya le ha comprado. Marisa ha comprado una ducha hidromasaje que no pagarán hasta dentro de seis meses.
LÍNEAS ARGUMENTALES
Se trata de una serie de argumento múltiple, con la trama del día o del capítulo, que se plantea y se cierra en el mismo capítulo, y otras tramas que se pueden ir desarrollando a lo largo de la serie. Este capítulo contiene cuatro líneas argumentales: la trama del día (principal), dos de secundarias y una subtrama que proviene de capítulos anteriores:
- LÍNEA A (trama del día, externa): La caldera del inmueble se ha averiado y los vecinos se quedan sin agua caliente para ducharse. Mientras no la reparan, los vecinos se aprovechan de Roberto y Lucía, que tienen un acumulador eléctrico y una ducha con hidromasaje, y se presentan todos en su casa creando colas para ducharse. Todos excepto Paloma, que como siempre siente envidia de Lucía, y prohíbe a su familia que se duche allí, pero Juan no lo puede resistir y lo hace a escondidas de Paloma. La caldera finalmente se repara, pero los vecinos siguen queriendo ducharse en el hidromasaje, así que roban la copia de la llave a Emilio y entran a escondidas en el piso, pero la ducha está ocupada por Paloma, que no pudiendo vencer la envidia, se les ha adelantado. Lucía y Roberto les sorprenden a todos in fraganti, les quitan las llaves y ponen una denuncia. Línea que ocupa 21 escenas.
- LÍNEA B (interna y secundaria): Emilio sigue enamorado de Belén y siente celos de que salga con Carlos. Con la ayuda de Paco que está sin blanca, instalan cámaras en el piso de Alicia y Belén para emitirlas por Internet y ganar dinero. Así Emilio descubre que Belén no le aprecia y con la ayuda de Alicia, que ha descubierto las cámaras, intentará que Belén sepa que Carlos está enamorado de Lucía. Pero Carlos confiesa a Alicia que quiere a Belén, y ésta, viéndolo a través de las cámaras, se pone contenta y aún enfadándose con Emilio por espiarla, le pide que sean amigos. Ocupa 18 escenas; se trata de una trama de serie que proviene de capítulos anteriores y que tendrá continuidad.
- LÍNEA C (interna y secundaria): Fernando invita a Mauri a una cena de su buffet en la que hace público que es gay. Fernando recibe después una carta en la que lo despiden y Mauri publica un artículo en su periódico contra el buffet, provocando que esta vez despidan a Mauri de verdad. Un compañero del buffet confiesa la broma, y el jefe readmite a Mauri aunque sea anormal, pero Mauri rechaza la readmisión porque se siente insultado. Ocupa 8 escenas.
- LÍNEA D (subtrama, externa): Roberto y Lucía siguen con los preparativos de la boda. Visitan iglesias y preparan la lista de invitados. Ocupa 3 escenas, trama de serie con continuidad: la boda.
GÉNERO, FORMATO, DURACIÓN, AUDIENCIA
Capítulo de la serie “Aquí no hay quien viva” emitida en Antena 3 Televisión. Género comedia con formato de capítulos de 60 minutos para teleserie de argumento múltiple en cuatro actos, con un prólogo y un epílogo. Dirigido a una audiencia familiar en horario de prime-time.
ESTRUCTURA
El capítulo está estructurado en cuatro actos, con un prólogo y un epílogo, como es habitual en los formatos de teleserie de una hora de duración:
Prólogo:
(00:31) Los Cuesta se quedan sin agua caliente. (01:30) Careta.
Acto I:
Esc. 1. (02:30) Carlos recoge a Belén y Emilio se muestra celoso. Juan comunica a Emilio la avería de la caldera.
Esc. 2. (05:01) Roberto y Lucía se van a visitar 15 iglesias.
Esc. 3. (06:04) Paco enreda a Emilio para que instale una cámara en el piso de Alicia y Belén.
Esc. 4. (07:10) Emilio y Paco se presentan en casa de Alicia y Belén.
Esc. 5. (08:28) Junta de vecinos: habrá que instalar una caldera nueva. Lucía y Roberto tienen un acumulador y disponen de agua caliente.
Esc. 6. (bit) (10:57) Marisa se presenta en casa de Lucía y Roberto para ducharse.
Esc. 7. (bit) (12:41) Fernando se lleva a Mauri a una cena de empresa en la que le presentará como su pareja.
Esc. 8a. (13:31) Paco y Emilio ponen en marcha las cámaras.
Esc. 9a. (13:47) Carlos, Belén y Alicia miran el anuncio de TV de Alicia.
Esc. 8b. (13:55) Emilio y Paco voyeurs.
Esc. 9b. (13:58) Anuncio de Alicia, y Carlos y Belén se ríen del spot. Carlos también se ríe de que Belén saliera con Emilio.
Esc. 8c. (15:29) Emilio se altera y siguen escuchando.
Esc. 9c. (15:53) Belén: Emilio estaba de rebajas.
Esc. 8d. (16:09) Emilio se enfada. José Miguel ha descubierto la página web con las cámaras.
Esc. 10. (16:38) Lucía hace preparativos de la boda. Marisa se va encatada con la ducha.
Esc. 11. (bit)(17:53) Marisa hace propaganda de la ducha.
Esc. 12. (18:42) Vicenta y Concha se duchan en casa de Roberto y Lucía.
Esc. 13. (bit) (19:40) Carlos y Emilio se cruzan.
Esc. 14. (bit) (20:15) Emilio y Belén discuten. Belén no entiende cómo ha oído la conversación de ella con Carlos.
Acto II:
Esc. 15. (20:43) Fernando y Mauri llegan a la cena de empresa.
Esc. 16. (21:58) Ya hay cola de vecinos para ducharse.
Esc. 17. (23:30) Mauri proclama su homosexualidad a sus compañeros de trabajo.
Esc. 18. (bit) (25:44) Los Costa calientan agua.
Esc. 19. (26:15) Roberto tiene el piso lleno de vecinos haciendo cola. Juan también viene a ducharse.
Esc. 20. (28:10) Alicia descubre las cámaras.
Esc. 21. (29:25) Alicia entra el negocio de la página web.
Esc. 22. (bit) (30:39) Paloma también quiere un hidromasaje en casa. Descubre que Juan se ha duchado en casa de los vecinos.
Esc. 23. (32:15) A Mauri le despiden del trabajo.
Esc. 24. (34:35) Un técnico repara la caldera: sólo había saltado la luz.
Esc. 25. (bit) (35:32) Juan anuncia la reparación pero los vecinos se molestan.
Acto III:
Esc. 26a. (36:20) La web va viento en popa.
Esc. 27a. (36:40) Alicia interpreta ante la cámara y ante el asombro de Belén que no entiende nada.
Esc. 26b. (37:28) Paco y Emilio no entienden qué hace Alicia.
Esc. 27b. (37:33) Belén: esta chica no está bien.
Esc. 28. (37:38) Preparativos de boda. Marisa, Vicenta y Concha intentan ducharse en casa de Roberto y Lucía pero no les dejan.
Esc. 29. (bit) (39:03) Las tres señoras entrarán mañana a escondidas.
Esc. 30a. (39:36) Carlos ofrece trabajo en su empresa a Belén.
Esc. 31a. (40:42) Emilio se molesta al verlo por la web.
Esc. 30b. (40:48) Belén besa a Carlos.
Esc. 31b. (40:59) Emilio se molesta más y se va a hablar con ella.
Esc. 32. (bit) (41:38) Emilio se enfrenta con Belén y Carlos, y Belén no entiende cómo sabe lo del empleo y el anillo.
Esc. 33. (42:14) Belén acusa a Alicia de chivata.
Esc. 34. (bit) (43:12) Alicia se ofrece a Emilio para ayudarle.
Esc. 35. (43:36) Mauri ha publicado el artículo y a Fernando lo despiden de verdad.
Acto IV:
Esc. 36. (46:25) Paloma roba la llave de casa de Lucía y Roberto.
Esc. 37. (47:59) Mauri habla con un compañero del buffet pero éste destruye la carta del despido.
Esc. 38. (bit) (49:18) Paloma va a destruir el hidromasaje pero primero se da una ducha.
Esc. 39. (49:50) Marisa, Vicenta y Concha quedan también para ir a ducharse.
Esc. 40. (50:17) Mauri rechaza que le readmitan en el trabajo porque le consideran anormal. (resolución C)
Esc. 41a (52:33) Belén ha pasado la noche con Carlos y Alicia se prepara para delatarle.
Esc. 42a. (53:06) Emilio le muestra la web a Belén.
Esc. 41b. (54:20) Carlos confiesa que le gustaba Lucía pero que a quien quiere es a Belén.
Esc. 42b. (55:26) Belén se va encantada con lo oído y quedan como amigos con Emilio. (resolución B)
Esc. 43. (56:34) Roberto y Lucía sorprenden a media comunidad duchándose en su piso y les denuncian. (resolución A)
Epílogo:
Esc. 44. (59:15) Roberto y Lucía cambian la puerta del piso. Juan intenta que retiren la denuncia.
Esc. 45. (bit) (1:00:46) Mauri a Fernando: sal del armario ante los vecinos.
Esc. 46 (1:01:46) Marisa ha comprado un hidromasaje. Créditos finales.
El proceso creativo en la construcción de guiones audiovisuales para series dramáticas
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El punto de arranque de una serie de ficción comienza con la Biblia, que recoge la idea de la serie, el formato, su ubicación en la parrilla, el soporte, el público al que va destinado, la descripción de los personajes, una sinopsis general de la serie y sinopsis de los capítulos que componen la temporada, entre los datos más relevantes.
En el caso de las series profesionales, resulta imprescindible conocer bien el entorno en el que se van a desarrollar, bien sea un periódico, una comisaría o un hospital. Sólo utilizando la jerga propia de cada ámbito laboral, el realismo será posible. Para ello, es imprescindible una etapa previa de documentación con el fin de conocer bien el entorno y cómo se comportarán o se comunicarán los personajes.
Con el fin de conseguir ese ansiado realismo, las series profesionales buscan gran parte de sus tramas en las noticias de prensa, de ahí su similitud con la realidad. Muchas de estas historias son dramatizadas con el fin de obtener el interés del público y, por tanto, los temas que tratan suelen ser coincidentes: la prostitución, la inmigración, los robos, el abuso sexual en menores, la violencia de género o la aparición de enfermedades que preocupan a la sociedad como el cáncer, el sida o el Alzheimer.
En el caso de “Periodistas”, como confirman sus propios guionistas, el primer paso es poner en común un conjunto de ideas para seleccionar las que se desarrollarán en cada capítulo en el proceso conocido como “tormenta de ideas”. Aquellas que no se utilicen quedarán relegadas a un “banco de ideas” para poder consultarlas cuando sea necesario. De las ideas seleccionadas se procede a la elaboración de una primera escaleta o esqueleto del guión. Otras productoras como Videomedia (creadora de “Hospital Central”) o Boca Boca (“El Comisario”) trabajan de un modo similar.
Tres modelos creativos: Globomedia, Videomedia y Boca Boca
Globomedia: “Periodistas”
En el año 1998, la productora Globomedia estrena la serie “Periodistas”, que supondrá una revolución en el panorama televisivo español al ofrecer grandes dosis de realismo. El equipo de guionistas está compuesto por un total de once personas. La serie presenta dos peculiaridades: por un lado, no responde a una necesidad previa del público y por otro, se aleja de los patrones familiares. No obstante, la productora Globomedia, que cuenta con los análisis del gabinete audiovisual GECA, parte ya con cierta seguridad: tras una serie de estudios se llega a la conclusión de que una serie profesional de esas características puede interesar a un determinado sector del público que no se identifica con otros productos. Tras el éxito obtenido, el formato que será conocido como el de “series profesionales”, será desarrollado por otras productoras como Videomedia o Boca a Boca. No obstante, el éxito no será una constante en todas ellas, a pesar de contar con ingredientes semejantes.
Videomedia: “Hospital Central”
“Hospital Central” surge, tal y como se indica en la Biblia de la serie, como una teleserie dramática que “pretende reflejar la realidad social con rigor y sin sensiblerías”, combinando las características básicas de los dramas médicos y dotándola de elementos realistas.
La necesidad de producir una serie alejada de las comedias de situación y reflejar la realidad en la que viven miles de ciudadanos, hace que los autores se planteen un formato diferente desde un punto de vista también dispar. Por ese motivo, los personajes pertenecerán a distintas clases sociales y serán accesibles y cercanos para el telespectador. Se pretende reflejar el mundo real con toda su crudeza. Para ello el equipo de guionistas será asesorado continuamente por profesionales a través de una serie de tramas médicas y personales.
Antonio Mercero, comenta cómo en 1999 comienza a trabajar en la serie Línea roja, junto a Moisés Gómez y Jorge Díaz, llevando a cabo una importante transformación de lo que posteriormente se conocerá como Hospital Central, cuyo equipo, en un principio, estará compuesto por tres personas. Los orígenes de la historia surgen cuando alguien tiene la idea de hacer una serie sobre un hospital (en concreto, sobre un servicio de urgencias). Se la vende a Telecinco y la idea gusta.
En este caso, habrá dos equipos de guionistas (compuestos cada uno de ellos por dos individuos), que trabajarán integrados en el resto de los departamentos. Cada uno contará con la figura de un coordinador-director, que tendrá como misión la redacción final de los guiones para dotarlos de unidad estilística. En un principio, se evalúa el proceso total de elaboración en un mes.
Parte de los guionistas del equipo se encargan de buscar tramas médicas para desarrollar en cada capítulo y van creando el arco del personaje (cómo va a ir evolucionando a lo largo de la serie). Normalmente, se comienza desde el final hacia atrás partiendo de una realidad: por ejemplo, si un personaje posee determinadas características se va retrocediendo para intentar averiguar por qué se encuentra en ese punto y comprender así su situación actual. Los personajes secundarios no suelen tener arcos a no ser que estén desarrollados.
El arco del personaje puede abarcar varios capítulos. Según los guionistas, se trabaja con un margen de cuatro capítulos. Disponen de un médico que les asesora en las tramas y con el que se entrevistan dos veces a la semana. Suelen ser ellos los que les presentan las tramas y es el médico, el que corrige posibles errores en cuanto al tratamiento o la evolución de la enfermedad, ya que se persigue obtener el mayor realismo posible. En el mismo plató existe una enfermera que aconseja a los actores sobre cómo comportarse y una persona del Samur que se encarga de ayudarles en la grabación en exteriores.
En la elaboración de los guiones, se realizan dos versiones. Una primera versión que hace el guionista y que después pasa al coordinador, que se encarga de poner notas de corrección. Esa copia pasa a la productora ejecutiva que también pone notas. Con todo esto se hace una segunda versión que se devuelve al coordinador, que hace una estructura definitiva para producir. Por tanto, no se lleva nada a cabo por parte de los guionistas si no es admitido por el coordinador. En Videomedia no se escribe en grupo como en otras productoras, sino que cada uno escribe su guión y después son homogeneizados por el coordinador, que es el que tiene una información completa de lo que va a suceder. Suelen hacerse reuniones temporales para discutir hacia dónde van los personajes, sobre todo antes de comenzar una temporada. Se describe un arco dramático del capítulo 1-13 de cada temporada y después hay que distribuir en cada capítulo todo el contenido. A veces la cadena exige tanto que no hay tiempo y se va haciendo de cuatro en cuatro capítulos. Lo ideal es disponer de uno o dos meses para organizar todo el trabajo en la pizarra de tramas y de personajes. En ella se indica el arco dramático del 1-13 y cómo va evolucionando en cada capítulo y, paralelamente, se van colocando las tramas en función de lo que le ocurra al personaje.
Boca Boca Producciones: “El Comisario”
Según los creadores del formato, la idea clave es hacer una serie policíaca en la que los agentes no se limiten a resolver casos más o menos complejos sino que también muestren su faceta más humana. Se opta por situar la acción en una comisaría local, con competencia para investigar una gran variedad de delitos sin tener que derivarlos a instancias superiores. El personaje que vertebra y da unidad a los distintos casos es, obviamente, el comisario.
La plasmación de esta idea en los guiones y capítulos piloto sufre diversos vaivenes. Muchos elementos del proyecto original son desestimados a medida que la serie va tomando su forma definitiva. Poco a poco las historias y los personajes adquieren más fuerza y dramatismo, el humor va distanciándose de la sit-com. y acercándose a la ironía y los casos policíacos ganan complejidad, sin perder rigor ni veracidad. Paralelamente, se pierde el miedo a introducir escenas de acción cada vez más arriesgadas.
Tal y como explican sus propios guionistas, la serie va variando en su estructura desde la primera temporada de emisión hasta llegar a consolidarse en un sistema de trabajo organizado, considerado como el más eficaz para los fines perseguidos.
La planificación de los guiones se organiza del siguiente modo: un documentalista se encarga de proporcionar mensualmente un dossier de noticias y artículos procedentes de la prensa y concernientes a sucesos relacionados con el ámbito policial, al equipo de coordinación de guiones. Por otro lado, periódicamente se llevan a cabo una serie de reuniones en las que los guionistas son asesorados por miembros de la policía en grandes ciudades, en concreto, Madrid y Barcelona. Tras debatir todos los artículos que podrán convertirse en posibles tramas argumentales, tiene lugar una reunión a la que acude el equipo de guionistas al completo, la documentalista y los productores y donde se seleccionan varias tramas principales y varias secundarias que pasarán a convertirse en material dramático.
En cuanto a la construcción de los personajes, Ignacio del Moral explica la necesidad que tiene un guionista de televisión de saber adaptarse a las normas del medio para que sepa aceptar con naturalidad cualquier corrección o eliminación de su material original. El sistema de trabajo que emplean en Boca Boca es diferente al de Videomedia: en primer lugar, el coordinador de guiones, en este caso Ignacio del Moral, corrige lo que llega a sus manos del equipo de guionistas y emite algunas notas. Más adelante, habla con un compañero de producción acerca de los problemas que se pueden plantear y en cuanto a recursos materiales que se han plasmado en dicho guión. Cuando se está rodando, apenas se producen cambios, sólo pequeños detalles que son solicitados por el director.
Otros guiones de ficción
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Por último, en este apartado del guión de ficción se hace necesario contemplar manifestaciones televisivas tan diversas como lo puedan serlos programas musicales, de concursos, variedades e incluso educativos e infantiles… En cualquier caso todos ellos necesitan de la base previa del guión en un mayor o menor grado de elaboración. En general son programas apoyados en la concurrencia de diversas actuaciones o atracciones y que, por tanto, desde el punto de vista del guión y su elaboración disfrutarán de una amplia heterogeneidad e imprevisión. El guión estará pues, más atento a la forma de paso o unión entre los diversos segmentos que conforman el espectáculo, que a la previsión minuciosa. Ahora bien, una vez más en estos casos hay que considerar las características generales, anunciadas anteriormente, y que se reflejan habitualmente en:
- Presencia de un presentador (personaje individualizado y de prestigio popular-cultural) que hace las veces de anfitrión para con los espectadores.
- Manifestación de intimismo (presentadores y locutores se dirigen al espectador individualizándolo, planos frontales, lenguaje coloquial, función fática, etc).
- (Importancia de las catálisis, conexiones entre los distintos núcleos y segmentos que hacen fluir el relato.
- Contenidos específicos en función de la audiencia prevista, etc.
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