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Los webisodes se convierten en una parte más de todas las series
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Showtime ha presentado la webserie ‘Dexter: Early Cuts‘ una serie de doce webisodes animados que se centran en el entrenamiento de Dexter. A través de una serie de casos veremos como Dexter Morgan va ganando experiencia a la hora de acechar, raptar y asesinar a sus presas. Esta claro, que ya no existe serie que no utilice un medio como internet, para completar sus contenidos, y aumentar su posible audiencia.
UN DIA EN EL RODAJE DE DOCTOR MATEO
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Jornada técnica: La producción de series de ficción (4)
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Cuarto vídeo de la Jornada técnica sobre la producción de series de ficción, en la que se contó con el director de la serie Fisica o Quimica Carlos Navarro Ballesteros y el productor ejecutivo de la serie Cuestión de Sexo y Doctor Mateo entre otras… En esta jornada se habló no solo del proceso de producción de una serie de televisión, sinó de las funciones principales desde el punto de vista del realizador, el productor y el director de una serie. Al ser un vídeo de tanta duración se ha fragmentado en 8 piezas.
Jornada Técnica: La producción de series de ficción (3)
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Tercera entrega de la Jornada técnica sobre la producción de series de ficción, en la que se contó con el director de la serie Fisica o Quimica Carlos Navarro Ballesteros y el productor ejecutivo de la serie Cuestión de Sexo y Doctor Mateo entre otras… En esta jornada se habló no solo del proceso de producción de una serie de televisión, sinó de las funciones principales desde el punto de vista del realizador, el productor y el director de una serie. Al ser un vídeo de tanta duración se ha fragmentado en 8 piezas.
Jornada técnica: La producción de series de ficción (2)
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Segunda entrega de la Jornada técnica sobre la producción de series de ficción, en la que se contó con el director de la serie Fisica o Quimica Carlos Navarro Ballesteros y el productor ejecutivo de la serie Cuestión de Sexo y Doctor Mateo entre otras… En esta jornada se habló no solo del proceso de producción de una serie de televisión, sinó de las funciones principales desde el punto de vista del realizador, el productor y el director de una serie. Al ser un vídeo de tanta duración se ha fragmentado en 8 piezas.
Jornada Técnica: La producción de series de ficción (I)
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Jornada técnica sobre la producción de series de ficción, en la que se contó con el director de la serie Fisica o Quimica Carlos Navarro Ballesteros y el productor ejecutivo de la serie Cuestión de Sexo y Doctor Mateo entre otras… En esta jornada se habló no solo del proceso de producción de una serie de televisión, sinó de las funciones principales desde el punto de vista del realizador, el productor y el director de una serie. Al ser un vídeo de tanta duración se ha fragmentado en 8 piezas.
La iluminación en la serie UCO
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Tote Trenas es el director de fotografía de la serie UCO (Unidad Central Operativa). Es un spin off de la serie Desaparecida, donde se muestra el departamento más avanzado y tecnológico de la guardia civil. Desgraciadamente y por cuestiones de audiencia, solo se han emitido tres capítulos de la serie en TVE, pero se grabaron más.
En una entrevista realizada a Tote Trenas en la revista Cameraman, este nos cuenta el sistema de trabajo y el equipamiento utilizado para la iluminación de esta serie.
Se destaca la utilización de la Alta definición, a través de las cámaras Sony 750, 900R y 650; equipados con ópticas zoom Canon. Los parámetros que utiliza Tote Trenas para trabajar son: temperatura color en interiores a 3.200 gados Kelvin, sin hacer nunca balance de blancos; ganancia negativa, -3db; el diafragma siempre a 2.8; y un único filtro en cámara, el ultrapolarizador, siempre que la cantidad de luz lo permita.
Los decorados de la serie, se agrupan en dos grandes set, el primero que es donde están las dependencias de UCO y el segundo agrupa la casa del protagonista (Sierra) y los decorados episódicos que se realicen. Todo el material de iluminación se controla desde una sola mesa de iluminación. Las dependencias del complejo UCO estan delimitadas por cristaleras con cortinas de lamas y comunicadas mediante pasillos por los que la cámara puede desplazarse. Para definir el planteamiento de iluminación Tote Trenas, consideró que lo más oportuno era que las fuentes de iluminación se encontraran a la misma altura que los personajes por lo que se inclinó por la utilización de paneles led (los paneles led tienen un alto rendimiento y un bajo consumo, tienen una estabilidad cromática de 6000 grados Kelvin y permiten insertarlos en delgados metacrilatos). Los paneles led son la seña de identidad de la iluminación de la serie, se encuentran totalmente integrados en el decorado, ya sea a través de paneles colgados en las paredes, o mesas de luz, como en la sala de interrogatorios. El alto rendimiento de estas luminarias es lo que permite trabajar a 2.8 de diafragma con ganancia de -3db y filtro polarizador.
Los paneles led permiten su incorporación a lugares insólitos del decorado, produciendo brillos y efectos muy definidos, por ejemplo en la sala forense, donde la estancia está iluminada mediante un amplio gorro cenital. Para sacarle partido a las terminaciones metalizadas de las paredes y a los muebles de acero inoxidable, se situan los paneles LED en las posiciones en las que se obtengan más brillos. De esta forma, los paneles no participan en la iluminación de las escenas, pero dan vida a los fondos con sus reflejos.
En los ‘pasillos’ se dan cita las señas características de la imagen de la serie: los paneles LED y el color. Las paredes son azules y las fuentes de luz muy variadas. Cuando los personajes se trasladan van siendo iluminados sucesivamente por la luz suave y fría de los paneles LED; pantallas fluorescentes de tubos calientes y fríos mezclados para obtener alrededor de 4.000; y focos tungsteno de 3.200 filtrados con gelatinas Deep Straw, Pink, Primary Green, Primary Red…, cuya luz traspasa las lamas de las diferentes dependencias orientadas de la forma más conveniente para producir sombras de color en los personajes. Esta variedad de fuentes lumínicas y colores contribuye a dar sensación de movimiento y velocidad a los travelling que se suceden por los pasillos. El uso de los polarizadores y de gelatinas de color que absorben mucha luz hace que hayamos tenido que recurrir a fuentes de luz potentes: fresnell de 5 kw.
El otro gran decorado de la serie es el espacioso piso de Sierra, rodeado por un forillo fotográfico que representa la escena tanto de noche como de día. Cuando le ponemos luz frontal se ve la imagen a la luz del día. Si se ilumina por detrás, el efecto es nocturno con edificios iluminados desde fuera y habitaciones con luz interior. El único problema es que el cielo nocturno resulta demasiado claro, por lo que hay que recortar cuidadosamente la luz dirigida al firmamento y evitar que la iluminación de la escena llegue al forillo.
Tanto en este decorado como en los episódicos, correspondientes a cada capítulo, los planteamientos de luz y color son totalmente diferentes al complejo UCO y varían en función de la situación dramática, la hora del día y la estación del año.
Tote Trenas, AEC, totetrenas@totetrenas.es
La postproducción en la serie El Internado
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Una vez grabados todos los brutos de imagen, se pasa al proceso de postproducción, donde se seleccionarán las tomas correctas de todos los planos realizados con distintos encuadres y se realizará la sonorización y el etalonaje de cada capítulo. En el proceso de sonorización hay una parte fundamental, que es la música de Daniel Sánchez de la Hera, que incluye composiciones nuevas en cada capítulo con las que se intenta apoyar la sensaciónatmosférica de las imágenes.
El proceso de iluminación que se ha realizado tanto en exteriores como en interiores acaba de pulirse durante el etalonaje, que Globomedia realiza con los sistemas daVinci con los que cuentan las instalaciones madrileñas de la empresa de servicios de posproducción Molinare. Algo que resulta especialmente importante en las abundantes tomas nocturnas que se emplean para la serie: a diferencia de otras producciones, y aprovechando la sensibilidad de las cámaras HD de Thomson Grass Valley y Sony, éstas se ruedan realmente en plena noche, así, en el caso de que se produzcan fallos de raccord en la iluminación utilizada, éstos se pueden corregir a posteriori, mediante el etalonaje digital.
La grabación de un capítulo de El Internado
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La planificación de la grabación de cada capítulo se hace en función del diseño de producción, si hay que rodar en plató o hay que salir a localizaciones externas. En interiores, el equipo de la serie utiliza para rodar tres cámaras HDTV Thomson Grass Valley LDK 6000 Worldcam, mientras en exteriores se emplean indistintamente tanto los mismos modelos de Grass Valley como la Sony HDW-F900. La utilización de las cámaras HD permite mejorar el look de la serie, ya que la imagen tiene más calidad y además da la posibilidad de trabajar con rangos cromáticos y de luminosidad mucho más amplios.
El sistema de trabajo de “El internado” consiste en planificar un máximo de 6 secuencias por jornada, esta proporción es bastante menor que en otras series. La razón es que se graban los planos con varias cámaras, y varios tiros de cámaras distintos en cada una de ellas, por lo que hay que repetir muchas veces y se ralentiza bastante el trabajo. A todo esto hay que añadirle que siempre se utilizan las tomas en movimiento con steadycam como sistema de trabajo genérico ya que añade ritmo a la narración.
Los guiones de El Internado
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Cada capítulo de El Internado se tarda unos 40 días en hacer. Existen tres equipos de guionistas, que junto a producción ejecutiva elaboran el mapa de tramas de la temporada. Es decir, un esbozo genérico de lo que le va a suceder a cada personaje (en esta serie las tramas se asocian a los personajes). En realizar el mapa de tramas de la temporada se dedican unos dos meses de trabajo. Una vez con el mapa de tramas aceptado por Globomedia, cada equipo de guionistas se encarga de un capítulo. El proceso que se sigue por capítulo es, primero hacer la estructura del capítulo, posteriormente la escaleta y finalmente se escribe el guión completo con los diálogos. En el proceso de escritura de guión completo se tarda unas tres semanas.
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