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BIBLIOTECA
- EXPOSICIONES
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17-07-2007
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EXPOSICION DE SANTA CECILIA 2006/2007 |
Noviembre
2066
Febrero 2007 |
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VITRINA 1
Escuela Nacional de Música: cuaderno de bajetes, melodías y
tiples de exámenes y concursos de armonía de esta Escuela: Mss
Sig. 3/1087
Real Conservatorio de Música de María Cristina y Escuela Nacional
de Música y Declamación: memorias, reglamentos, programas y
decretos 1831-1878 [colección facticia]
Sig. S(p)3529
Escuela Nacional de Música y Declamación: memoria acerca de la Escuela Nacional de Música y Declamación de Madrid […] en Viena en el año 1892. Madrid: Imprenta de José M. Ducazcal, 1892 Sig. S/ 869
Escuela Nacional de Música: libro de actas de las oposiciones a cátedras.
Mss
Sig. Libro 193
Real
Conservatorio de Música María Cristina: reglamento interior.
Madrid: Imprenta Real, 1831 Sig. 3/536
Conservatorio de Música y Declamación: libro de actas de la Junta Económica.Mss Sig. Libro 117
Dibujos a la acuarela o aguatinta con los uniformes del personal del Conservatorio. c.1876 Sig. Doc. Bca 1/22
Escuela Nacional de Música y Declamación. Sellos empleados en
el antiguo Real Conservatorio deMúsica y Declamación. Madrid.,
1 de noviembre de 1876
Mss Sig. Doc Bca 1/23
Escuela
de Música y Declamación. Facsímiles de las medallas del
antiguo Real Conservatorio de Música y Declamación de María
Cristina y de la actual Escuela de Música y Declamación. Madrid,
1 de noviembre de 1876
Mss Sig. Doc Bca 1/24
Carta adjuntando retales para la confección de los uniformes utilizados por el personal y alumnos del Real Conservatorio. Mss Louviers, 1831 Sig. Leg 0/29/14
Real Conservatorio de Música María Cristina. Libro de actas de la Junta Facultativa. Mss Sig. Libro 173
Real Conservatorio de Música y Declamación. Libro de obligaciones
de alumnos pensionados. Mss 1859-1895
Sig. Libro 186
VITRINA 2
Album de fotografías de la presentación de la Orquesta de Cámara del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid. 30 de mayo de 1997 s/s
Conservatorio de Música y Declamación. Libro honorífico
de los alumnos que han obtenido primer premio en los concursos públicos.
Mss 1856-1886
Sig. Libro 169 bis
[Escuela
Nacional de Música y Declamación]. Libro de actas de los exámenes
generales. Mss 1872-1878 Sig. Libro 165 bis
Escuela Nacional de Música y Declamación. Album de retratos de profesores y alumnos, curso de 1887-1888 Sig. Encuadernaciones delicadas
Escuela Nacional de Música y Declamación. Sesión de la Liga Madrileña contra la Ignorancia para entregar los premios adjudicados por concurso [grabado calcográfico] La Ilustración Española y Americana. 1890.
Escuela Nacional de Música y Declamación. Clase superior de piano [grabado calcográfico]. La Ilustración Artística, 1886.
Repartición de los diplomas de premio a los alumnos de la Escuela Nacional de Música y Declamación. La Ilustración Española y Americana, 1887
VITRINA 3
Alard, Delphin: Escuela de violín: método completo y progresivo para el uso del Conservatorio. Madrid : Andrés Vidal, s.a. Sig. 1/101
Alard, Delphin: Escuela de violín. Nueva edición hecha sobre
la última del autor con importantes mejoras por los profesores D. Jesús
de Monasterio y Rafael Pérez
Sig. 1/7042 (3)
Albéniz, Pedro: Método completo de piano del Conservatorio Sig
1/571
Brunetti: Método de violoncello Mss Sig. 1/7041 (10)
Martínez, José de Juan: Estudios para cornetín Sig 3/1095
Martínez, José de Juan: Método de clarín. Mss
Sig. S/1288
Mozart, Leopoldo: Método de tocar el violín Mss Sig. 1/14272
Piermarini, Francesco: Cours de chant . París Sig. 1/278
Incluye dedicatoria del autor a Masarnau
Saldoni, Baltasar: Veinticuatro solfeos para contralto y bajo. Madrid : Lodre
(firmado por Saldoni) Sig: S/ 299
Virués y Spínola, Josef Joaquín: La geneuphonía.
Madrid: Imprenta Real, 1831
Sig. 1/386
(incluye dedicatoria del autor a Ramón Carnicer)
VITRINA 4
Andreví, Francisco: Tratado teórico-práctico de armonía
y composición. Barcelona: Imprenta y Librería de D. Pablo Riera,
1848 Sig.: S/ 755
Roda 868
Bernis, L. de: Método de arpa. Zozaya Sig. Inv de impresos s.XIXBustos, Valeriano: Método para trompa Sig. M/80
Marzo, Enrique: Método de oboe progresivo y completo con nociones de
corno inglés
(firmado por Antonio Romero y Andía) Sig. 1/5944
Gonzalez Val,Eusebio: Método para flauta. Mss Sig. 3/716
Jimeno, Román: Método completo teórico-práctico
de órgano Sig. 1/14136
(con dedicatoria de Julio García Londoy)
Jimeno, Román: Método práctico elemental de piano
Sig. S/ 1312
Romero, Antonio: Método completo de clarinete Sig. 1/190
VITRINA 5
Aguado, Dionisio: Nuevo método para guitarra. Madrid: Aguado, Lodre,
1843
Sig. S/ 1452
Benito, Cosme José de: Arte de caligrafía musical. Madrid, 1886
Sig. 1/16050 (6)
Sig. 1/16050 (7)
Benito, Cosme José de: Curso de armonía elemental. Madrid :
Romero y Marzo, [1879]
Sig. S/ 1289
Eslava, Hilarión: Método completo de solfeo. Obra adoptada como
texto en la Escuela Nacional de Música y en todas las principales Academias
Sig. Roda 768
Eslava,
Hilarión: Escuela de composición. Tratado primero de la armonía.
Madrid, Santos Larxe, 1869
Sig. S/ 269
Eslava, Hilarión: De la melodía y discurso musical
Sig. 1/12554
Lestán, Tomás: Estudio de la viola. Madrid : A. Romero, [s.a.] Sig. S/ 1088
Molina, Francesco: Método completo para aprender a tocar la guitarra
Sig. Roda 861
El progreso musical: método especial de solfeo con acompañamiento
de piano y bajo numerado. Escrito y publicado por la Sociedad Didáctico-Musical
constituida por profesores del conservatorio Nacional de Música y Declamación
de Madrid
Sig. 1/10236
Romero y Andía, Antonio: Método de fagot. Bilbao: Unión
Musical Española
Sig. S/ 10045
Romea, Julián: Manual de Declamación para uso de los alumnos
del Real Conservatorio. Madrid. Abienzo,1865
Sig. 1/1168
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LA
MÚSICA EN LA NARRATIVA |
Marzo
- Mayo de 2006
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Real
Conservatorio Superior de Música de Madrid
Seminario de Historia de la Música
Biblioteca
Director
de la Biblioteca
José Carlos Gosálvez
Idea y selección
Víctor Pliego de Andrés
Asesores
Michèle Dufour
Luis Robledo
Colaboradores
Koldo Bravo
María del Pilar Couceiro
Alicia Díaz de la Fuente
Luis Antonio Muñoz
Lucas de Rivas
Documentación y montaje
Yolanda Hernández García
Carmen Bravo
Isabel Vera
Lugar de la Exposición
Sala de Lectura de la Biblioteca (acceso libre)
Real Conservatorio Superior de Música de Madrid
C/ Santa Isabel 53 - 28012 MADRID
Teléfono: 915.392.901 / Fax: 915.275.822
www.educa.madrid.org/web/csm.realconservatorio.madrid/
Horario
10:30 a 13:30 h.
16:30 a 19:30 h.
- De
la presentación, María del Pilar Couceiro, 2006
- Real Conservatorio Superior de Música de Madrid, 2006
Edita
la Asociación Española de Documentación Musical (AEDOM)
Apartado 35094, 28080 Madrid (España)
ISBN10: 84-934932-0-1
ISBN13: 978-84-934932-0-2
Depósito Legal: M-10716-2006
Impreso en Faster, Paseo San Francisco de Sales, 1
Printed in Spain
El
contenido de esta publicación se puede reproducir libremente, citando
su procedencia
Edición no venal.
Música y literatura comparadas
PRESENTACIÓN
Hasta el último tercio del siglo XV, la música,
la más abstracta de las artes, había formado parte de la cultura
en tres vertientes: textual, pantomímica y esotérica. En la
primera, la música es soporte de un poema o un argumento literario;
en la segunda, el ritmo marcaba pasos de danza o jornadas castrenses; en la
tercera, la manifestación de lo mágico, desde la ceremonia tribal
hasta la liturgia solemne, se acompasaba al soporte sonoro. El moderno concepto
de escuchar música era impropio, porque nadie se sentaba en actitud
pasiva para dejarse llevar de emociones sonoras, sino que las vivía
activamente.
Dos factores contribuyen al paso definitivo de la música a la pura
abstrac-ción. Por un lado, el perfeccionamiento técnico de los
instrumentos occidentales obliga a los tañedores a depurar sus habilidades
dando paso al virtuoso que atraerá sobre él la atención
social, no tanto por lo que interpreta sino por cómo lo interpreta;
y por otra parte, el compositor se plantea la forma dentro de esquemas que,
si bien en algún caso procedían de antiguas estructu-ras, ahora
se amplían convirtiéndose en auténticos desafíos
matemáticos reforzados por la actualización de la física
del fenómeno sonoro. Esa especia-lización irá cerrando
filas en torno a una serie de nombres puntuales, por más que muchos
permanezcan aún en el anonimato (caso de la vertiente musical femenina,
existente desde las antiguas culturas y soslayada sistemáticamente
en las grandes pompas históricas). Por ello, y en solo dos siglos,
se pasa de Victo-ria o Palestrina, de formación integral (Trivium,
Quadrivium), universitaria, a una pléyade de nombres más o menos
ilustres que desde la literatura musicalizan o desde la música literaturizan,
habiendo olvidado completamente las bases es-tructurales de la materia contraria,
lo que da lugar no solamente a paradojas sino a errores inmensos por ambas
partes. La catarsis romántica desencadena-rá definitivamente
la confusión de tal manera que, salvo excepciones puntuales (Richard
Wagner desde la música, o la narrativa hispanoamericana en la se-gunda
mitad del siglo XX, desde la literatura), el desconocimiento mutuo, y por
ende, la incomprensión, permanecen. Y es que en el resbaladizo terreno
de lo artístico, se da con demasiada frecuencia el culto a la inspiración,
al toque sagrado de las Musas, defendido incluso por mentes de absoluto pragmatismo
en otros campos. Sin embargo, la forma dentro del devenir musical se inicia
con la propia historia del hombre y, por tanto, del lenguaje. El hombre primi-tivo
inicia el concepto musical fundamentándose en la copia de la naturaleza.
Pero la mera imitación de un fenómeno no basta para formar conciencia
en el individuo, y solo su posición vital, desde dentro de sí,
lo determinará para la realización de un acto volitivo de creación
propia. El ser humano es intrínse-camente rítmico pero su idea,
expresada de manera externa, consiste, no en su respiración o en sus
pulsaciones, ajenas a su voluntad intelectual, sino en aquellas otras formas
de expresión que él mismo es capaz de realizar hacia el exterior
porque quiere. El hombre debió sentir por primera vez el principio
rítmico cuando pudo manifestarlo hacia fuera por su propio deseo y
no a im-pulsos biológicos. ¿Qué otra cosa es el ostinato
sino una repetición rítmico-textual cantilada de la que más
tarde derivarán figuras retóricas como la anáfo-ra?,
¿qué son las rígidas estructuras de la fuga de escuela
sino el paralelo del soneto, cuyas rotundidades obligan tanto a éste
como a aquélla?
La música y la literatura se nos unen en seis bloques principales,
antes de ramificarse hasta un número indeterminado de recursos: Fonética/acústica,
Dis-curso, Construcción, Temática, Estilo/estructura, Crítica.
Alguien dijo una vez de la arquitectura que "es música congelada",
alusión que provoca la idea de una catedral diseminándose lentamente
en cascadas melódicas. Una sonata clásica está construida
según las leyes trimembres del relato tradicional (introducción,
nudo y desenlace), aunque reciba los nombres de exposición, desarrollo
y reexpo-sición; con dos personajes principales de características
antagónicas más una serie de personajes secundarios; posee un
argumento susceptible de comien-zos in medias res, analepsis, elaboraciones
cíclicas, punto de máxima tensión; presenta, por fin,
un proceso conclusivo de posibilidades abiertas o cerradas, según casos.
Esta misma premisa se puede encontrar prácticamente en cual-quier texto,
en cualquier partitura.
Pero, no hay que olvidarlo, estamos hablando de forma y no de contenido. Es
imprescindible separar la estructura del mensaje, y si la primera es inherente,
lo segundo no existe en el abstracto musical si no lo envolvemos en las redes
de nuestra imaginación.
María del Pilar Couceiro
Doctora
en Filología Hispánica
Profesora de Música y Literatura comparadas
Conservatorio de Amaniel (Madrid)
LA MÚSICA EN LA NARRATIVA
Ciclo de conferencias
2006
PRIMERA SESIÓN
Miércoles 8 de marzo, a las 19 h., Sala de Lectura de la Biblioteca,
segunda planta
-
"Estreno en Berlín, una novela musical" por el Sr. D. Koldo
Bravo, escritor y biblioteca-rio de Musikene, Centro Superior de Música
del País Vasco.
- "Música
en La insoportable levedad del ser de Kundera" por el Sr. D. Lucas de
Rivas, alumno de guitarra del Real Conservatorio Superior de Música
de Madrid.
- "Doktor
Faustus y la música" por la Sra. Dª Michèle Dufour,
profesora de Sociología de la Música del Real Conservatorio
Superior de Música de Madrid.
SEGUNDA
SESIÓN
Miércoles15 de marzo, a las 19 h., Aula 10, primera planta
- "La
literatura realista del siglo XIX y su plasmación músico-textual"
por la Sra. Dª María del Pilar Couciero, profesora de Literatura
y Música comparadas del Conser-vatorio de Amaniel de Madrid.
- "Intersecciones
entre música y poesía" por el Sr. D. Luis Robledo, catedrático
de Estética y Filosofía de la Música del Real Conservatorio
Superior de Música de Madrid.
TERCERA
SESIÓN
Miércoles 22 de marzo, a las 19 h., Aula 10, primera planta
- "La
música de Mallarmé, la poesía de Debussy: un viaje fascinante
entre la sugerencia y el símbolo" por la Sra. Dª Alicia Díaz
de la Fuente, compositora y profesora de Análisis Musical del Real
Conservatorio Superior de Música de Madrid.
- "Clone
y la Ofrenda Musical" por el Sr. D. Luis Antonio Muñoz, compositor
y di-rector de orquesta.
LA
MÚSICA EN LA NARRATIVA
Exposición bibliográfica
1. Títulos expuestos en la Biblioteca del Real Conservatorio
(se indican las signaturas para su localización en la Biblioteca)
ALARCÓN,
Pedro Antonio de: El final de Norma, Espasa Calpe, Madrid, 1982 (P2-1272).
Novela con muchos diálogos, que describe los azares de un violinista
en la España del siglo XIX.
ALARCÓN, Pedro Antonio de: La corneta de llaves, v. LÓPEZ
GARCÍA, Cuentos de música. "Y cuando, ya en mi juicio,
cogí un día la corneta… (¡qué asombro!), me
encontré con que no sabía tocarla…".
ALAS, Leopoldo: Las dos cajas, v. LÓPEZ GARCÍA, Cuentos
de música. "Era una caja negra, parecida a un ataúd
de niño, y tenía chapas de plata".
ALONSO, Silvia (compilación): Música y literatura. Estudios
comparativos y semioló-gicos, Arco, Madrid, 2002 (P4-680) (P4-834).
Artículos de Lawrence Kramer, Nicolas Ruwet, Rossana Dalmonte,
Jean-Jacques Nattiez, Leiling Chang, Carolyn Abbate y Silvia Alonso.
ANGLADA, M. Àngels: El violín de Auschwitz, Alfaguara,
Madrid, 1997 (P2-1371). Daniel sobrevive en el campo de concentración
gracias a su ha-bilidad para construir un violín.
AYALA,
Francisco: ¡Aleluya, hermano!, v. PALETTA y SÁEZ DE IBARRA, Molto
Vivace. Cuentos de Música. "Pero de repente, y cuando más
distraí-do estaba yo, tras una de tantas pausas, en lugar de soltar
otra de sus bromas chocarreras, profirió el clarinete un desgarrado
y prolongadísimo lamento que me hizo sobresaltar".
AZORÍN (José MARTÍNEZ RUIZ): Música, v.
LÓPEZ GARCÍA, Cuentos de música. "Y así
fue creada la música popular gallega, la más conmovedo-ra de
todas las músicas populares de España".
BACH, Ana Magdalena: La pequeña crónica de Ana Magdalena
Bach, Juventud, Barcelona, 1993 (Sp-1150). Supuesta autobiografía
de la segunda espo-sa de Bach, novelada y muy documentada.
BALZAC, Honoré de: Gambara, v. STAIGER, Musikalische Novellen.
"Der Herr Gambara, der sich fur eien grossen Komponisten hält,
scheint mir im Oberstübchen nicht immer ganz richtig zu sein".
BARCE
BENITO, Ramón: Tiempo de tinieblas y algunas sonrisas, Alpuerto,
Ma-drid, 1992 (P2-1367). Colección de relatos escritos por el
compositor Ramón Barce entre 1963 y 1983.
BARICCO, Alessandro: Novecento. La leyenda del pianista en el océano,
Anagrama, 1999 (JCG). Monólogo teatral que inspira la película
dirigida por Tor-natore, donde se muestran las contradicciones del siglo XX
a través de un pianista que vive en un trasatlántico.
BAROJA, Pío: Elogio sentimental del acordeón, v. LÓPEZ
GARCÍA, Cuentos de música. "¿No habéis
visto, algún domingo al caer de la tarde, en cual-quier puertecillo
abandonado del Cantábrico, sobre la cubierta de un negro quechemarín
o en la borda de un patache, tres o cuatro hombres de boina que escuchan inmóviles
las notas que un grumete arranca de un viejo acordeón?"
BÉCQUER, Gustavo Adolfo: El miserere, v. LÓPEZ GARCÍA,
Cuentos de música. Un anciano narra la leyenda sobre el origen
de un misterioso miserere que un romero deja inconcluso al morir.
BÉCQUER, Gustavo Adolfo: Meister Perez, der Organist, v. STAIGER,
Musikalische Novellen. "En fin, ¿para qué tengo
que ponderarle lo que esta noche oirá? Baste ver cómo todo lo
más florido de Sevilla, hasta el mismo señor arzobispo, vienen
a un humilde convento para escucharlo".
BERBEROVA, Nina: La acompañante, Seix Barral, Barcelona, 1987.
Una soprano, procedente de la alta sociedad de San Petersburgo, mantiene
unas relaciones complejas con su acompañante, una mujer humilde.
BERNHARD, Thomas: El malogrado, Alfaguara, Madrid, 1998 (P2-1252).
Terrible reflexión sobre la fuerza destructiva del genio a través
de tres pianistas formados en Viena y con distintos destinos.
BRAVO, Koldo: Estreno en Berlín, Hiria, Donostia-San Sebastián,
2005 (JCG). Mikel, un joven compositor, recibe el encargo de escribir
una obra pa-ra el estreno de la Orquesta Sinfónica de la Unión
Europea.
BRUNORI, Rodrigo: Me manda Stradivarius, Debate, Barcelona, 1999 (JCG).
Novela de amores y rivalidades entre los violeros en la Italia del
siglo XVIII.
BURGOS CANTOR, Roberto: Historias de cantantes, v. PALETTA y SÁEZ
DE IBARRA, Molto Vivace. Cuentos de Música. "Mamá
no podía creerlo. Se la pasaba diciendo que yo era una desgraciada
y malagradecida que lo único que sabía hacer era estar cantando
a toda hora en el baño, acordán-dole canciones que la ponían
a pensar y triste".
CABRERA INFANTE, Guillermo: Mi música extremada, Espasa Calpe,
Ma-drid, 1996 (P2-1270). A medio camino entre la ficción y el
periodismo. "La Lupe era, musicalmente, la destrucción y la construcción
al mismo tiempo. (...) La cantante ahora se golpeaba, se arañaba y
finalmente se mordía: las manos, los brazos".
CAMPION, Jane: El piano, Alfaguara, Madrid, 1994 (P2-1266).
Guión de la película, con música de Michael Nyman, que
narra la historia de una mujer muda llegada con su piano a Nueva Zelanda para
casarse.
CAPOTE, Truman: El arpa de hierba, Anagrama, Barcelona, 1991 (P2-1255).
Narración deliciosa que solo tiene de música el título,
que queda expli-cado al principio y al final.
CARPENTIER,
Alejo: Concierto barroco, Siglo-XXI, Madrid, 1989 (P4-476). Refrescante
viaje a través de la música y el mestizaje por La Habana, Bar-celona
y Venecia en el siglo XVIII. Fragmento en: STACEY, Relatos célebres
sobre música.
CARPENTIER,
Alejo: El arpa y la sombra, Siglo XXI, Madrid, 1979 (P2-1273). Aproximación
al supuesto intento de canonizar a Cristóbal Colón por el papa
Pío Nono en forma de unas variaciones sobre el tema, en el senti-do
musical..
CARPENTIER, Alejo: El siglo de las luces, Cátedra, Madrid, 1982
(P2-1258). Novela histórica sobre el intento de trasladar a
las Antillas las ideas de la Revolución Francesa.
CARPENTIER, Alejo: La consagración de la primavera, Plaza Janés,
Barcelona, 1993 (P2-1259). Novela de inspiración revolucionaria,
desde Rusia a Cuba, pasado por España, que homenajea a Sranvinsky y
reflexiona sobre las vanguardias.
CARPENTIER, Alejo: El nacimiento de la música, v. STACEY, Relatos
célebres sobre música. Fragmento de Los pasos perdidos.
CASCALES, Antonio: El cuarteto de Praga, UNED, Madrid, 2000 (P2-1274).
"La vida hace coincidir a Martín, pianista de un grupo
de música de cáma-ra, con Noa, monja clarisa de un convento
de Badajoz".
CHARBONNIER, Rita: Nannerl, la hermana de Mozart, Edhasa, Barcelona,
2005 (P2-1410). Biografía novelada de María Anna Mozart,
basada en sus diarios y epistolario, en la que se reivindica su talento musical
y perso-nal, y que reproduce con colorido y brillantez una época.
CHEJOV, Antón: El violín de Rotschild, Alianza, Madrid,
1994 (P2-1257). Bronce trabaja en una pequeña aldea como carpintero
especializado en di-señar ataúdes, pero se saca un dinero extra
tocando el violín en una orquesta judía que anima las bodas
del pueblo.
CLARKE, Arthur C.: Cuentos de la Taberna del Ciervo Blanco, Alianza
Bolsillo 687, Madrid, 1978 (P2-1361). Entre estos cuentos de ciencia
ficción encontramos dos que tratan de música y tecnología:
Silencio, por favor y La melodía ideal.
CONDE, Alfredo: Música sacra, Alfaguara, Madrid, 1990 (P2-1269).
Nueve relatos cortos traducidos del gallego al castellano por el propio
autor.
CORTÁZAR, Julio: La vuelta al día en ochenta mundos,
Debate, Madrid, 1993 (P2-1249, P2-1250). "Yo no podría
bailar ese sillón", dijo Isadora. "Sánchez
tiene un sentimiento musical y poético de la lengua: musical por el
sentido del ritmo y la cadencia que trasciende la prosodia para apoyarse en
cada frase que a su vez se apoya en cada párrafo y así sucesivamente
hasta que la totalidad del libro recoge y transmite la resonancia como una
caja de guitarra".
CORTÁZAR, Julio: Las puertas del cielo v. PALETTA y SÁEZ
DE IBARRA, Molto Vivace. Cuentos de Música. "Celina seguía
siempre ahí, sin vernos, bebiendo el tango con toda la cara que una
luz amarilla de humo desdecía y alteraba".
CUNQUEIRO, Álvaro: Las crónicas del sochantre, Destino,
Barcelona, 1969 (P2-1256). El sochantre Charles Anne de Crozón,
soñador pusilánime, es raptado un día por una hueste
de difuntos para que les entretenga con música.
DAHL, Roald: El señor Botibol, v. STACEY, Relatos célebres
sobre música. "En la radio daban una sinfonía. El
señor Botibol escuchaba conciertos en la radio de vez en cuando, y
aquél lo reconoció. Era de Beethoven".
DIDEROT, Denis: El sobrino de Rameau, Cátedra, Madrid, 1985
(P2-1359). Sátira o diálogo filosófico que retrata
la sociedad parisina, así como sus gustos musicales y artísticos
a través de un sabroso diálogo.
DIEGO, Estrella de: Suite número uno en sol mayor, v. PALETTA
y SÁEZ DE IBARRA, Molto Vivace. Cuentos de Música. "La
melodía que escuchaba, aquella música única que estaba
oyendo, se correspondía nota a nota con su suite, la que llevaba escribiendo
durante casi una vida".
ECHENOZ, Jean: Al piano, Anagrama, Barcelona, 2004 (P2-1280).
Tras un fatal encuentro callejero, el pianista Marx Delmarc se despierta en
un centro donde encontrará estrellas de cine y a un ángel guardián
llamado Béliard.
ENSEÑAT, Juan B.: Una serenata, v. LÓPEZ GARCÍA,
Cuentos de música. "Mas la bandurria aleja de mí
el sueño, vibrando al pie mismo de la tapia del jardín".
FERRÉ, Rosario: La extraña muerte del Capintancito Candelario,
v. PALETTA y SÁEZ DE IBARRA, Molto Vivace. Cuentos de Música.
"Los capitaleños se habían entregado en cuerpo y
alma a una verdadera fiebre de salsa, cu-yos cueros y bongoses reventaban
cada día y noche en oleadas agresivas por sobre los techos de las casas
y los edificios de los barrios más pu-dientes".
GAL, Hans: El mundo del músico, Cartas de grandes compositores,
Siglo XXI, Ma-drid, 1983 (P4-129). Selección epistolar.
GARCÍA SANCHIZ, Federico: La guitarra, v. LÓPEZ GARCÍA,
Cuentos de música. "La guitarra y la mujer inspiran, efectivamente,
el deseo de hermanarlas en un paralelo sentimental".
GRILLPARZER, Franz: Der arme Spielmann, v. STAIGER, Musikalische Novellen.
El pobre músico, Bosch, Barcelona, 1979. Otra edición
en El lago, Castellón de la Plana, 2002. La decadencia vienesa
es el escenario de esta narración. "Zugleich, wie ich vorwärts
ging, schlug der leise, langgehaltene Ton einer Violine an mein Ohr".
HARRIS, Peter: El enigma Vivaldi, Círculo de Lectores, Barcelona,
2005 (P2-1275). Antes de morir, el cura rojo confía a una secta
denominada Fra-ternitas Charitatis un extraño documento que contiene
un terrible secreto.
HESSE, Hermann: Juego de Abalorios, Alianza Bolsillo 683, Madrid (P2-1260).
Novela alegórica, situada en un futuro utópico, que quiere
unir el pen-samiento de Oriente y Occidente, en la que el Magister Musicae
es uno de los personajes centrales.
HIJUELOS, Óscar: Los reyes del mambo tocan canciones de amor,
Siruela, Madrid, 1990 (JCG). Retrato de dos hermanos que viajan desde
La Habana a Nueva York para tocar en los clubes latinos de la ciudad, como
los de Tito Puente y Celia Cruz. En esta novela se inspira la película
de Arne Glimcher.
HOFFMANN, E.T.A.: Cuentos de música y músicos, Akal,
Madrid, 2003 (P4-369). Músico fracasado, Hoffmann fue mejor
acogido como escritor y en su actividad literaria está presente su
relación romántica con el mundo de la música. Contenido:
El caballero Gluck, Don Juan, El enemigo de la música, La fermata,
El Sanctus, El consejero Krespel, El barón de B, La contienda de los
canto-res.
HOFFMANN, E.T.A.: Antonia canta, v. STACEY, Relatos célebres
sobre música. "Al adquirir el violín famoso que
más tarde había de ser encerrado en el ataúd de Antonio,
y disponerse a desmontarlo, la joven lo miró con tristeza".
HOFFMANN, E.T.A.: Ritter Gluck. Eine Erinnerung aus dem Jahre 1809,
v. STAIGER, Musikalische Novellen. "Ich erstarte; feierlich kam
er auf mich zu, fasste mich sanft bei der Hand und sagte sonderbar lächelnd:
Ich bin der ritter Gluck!".
HORTON, John: Legends in music, Thomas Nelson and Sons Ltd, London,
1948 (P2-1019). Each of the fourteen works described in these pages
had its origin in a story that we know to have been in the composer's mind.
HUXLEY, Aldous: Jung-Archimedes, v. STAIGER, Musikalische Novellen.
"Es vergingen ein paar Tage, und dannn kamen mein Grammophon und
zwei oder drei Kisten Platten aus England". El joven Arquímedes,
Losada, Buenos Aires, 1960. Gianni Amelio hizo una adaptación
televisiva para la RAI en 1979 (Il piccolo Archimede).
IRIARTE, Tomás: La música, poema, Ayuntamiento de Madrid,
2004 (P2-1271). Extenso poema que resume la visión ilustrada
sobre la música.
JACKSON, Gabriel: El difunto Kapellmeister Mozart, Muchnik, Barcelona,
1991 (P4-683, P4-917). Novela que retrata a Mozart a través
del testimonio de amigos y allegados.
JELINEK, Elfriede: La pianista, Mondadori, 1993 (P2-1247). Masoquismo
y locura de una profesora de piano en Viena. Esta novela fue llevada al ci-ne
por Michael Haneke.
KANDINSKY, Wassily; SCHOENBERG, Arnold: Cartas, cuadros y documentos
de un encuentro extraordinario, Alianza Música 1987 (P2-127).
La relación entre la música y la pintura en un momento clave
de la historia del arte, vista a través de dos genios.
KELLER, Gottfried: Das Tanzlegendchen, v. STAIGER, Musikalische Novellen.
"Nach der Aufzeichnung des heiligen Gregorius war Musa die Tänzerin
unter den Heiligen".
KLEIST, Heinrich von: Die heilige Cäcilie oder die Gewalt der
Musik, v. STAIGER, Musikalische Novellen. Véase KLEIST: Narraciones,
Cátedra, Madrid, 1999, incluye Santa Cecilia o el poder de la música.
"Um das Ende des sechzenten Jahrhunderts, als die Bilderstürmerie
in den Niderlanden wütete, trafen drei Brüder, junge in Wittenberg
studierende Leute, mit einem vierten".
LANDERO, Luis: El guitarrista, Tusquets, Barcelona, 2002 (P2-1245).
La guitarra es para Emilio la promesa de inmortalidad en la que se
funden sueño y realidad, en una mezcla capaz de redimir la abulia de
la vida.
LANGE, Hartmut: El concierto y cinco narraciones, Seix Barral, Barcelona,
1987 (P2-1262). Historia de culpa y redención, de asesinos y
víctimas, de na-zis y judíos en Berlín.
LEZA, María Jesús: Verdi o la fuerza del sino y otros
relatos sobre músicos, Alpuerto, Madrid, 2005 (P2-1362). Verdi,
Puccini, Ravel, Tchaikovsky, Debussy, Shostakovich… "El libro se
me cayó de las manos. Lo que recogí después era ya una
ópera".
LLINÁS, Julio: El violín, v. PALETTA y SÁEZ DE
IBARRA, Molto Vivace. Cuentos de Música. "Nadie, entre
los pocos que se lo preguntaran, logró entender jamás por qué
razón no había aprendido música un muchacho tan aficionado
al violín que no pasaba un día sin sonarlo".
LÓPEZ GARCÍA, Ignacio (ed.).: Cuentos de música,
Clan, Madrid, 2004 (P4-674). La corneta de llaves, de Pedro Antonio
de Alarcón; El miserere, de Gustavo Adolfo Bécquer; Una serenata,
de Juan B. Enseñat; El violín, de José Ortega Munilla;
Las dos cajas, de Leopoldo Alas Clarín; Rigoletto, de Miguel Ramos
Carrión; La musicófoba, de Juan Pérez Zúñiga;
Elogio senti-mental del acordeón, de Pío Baroja; La guitarra,
de Federico García Sanchiz; Lo que dice la orquesta, de Emiliano Ramírez
Ángel; Música, de Azorín.
LÓPEZ GARCÍA, Pedro Ignacio: Azorín y la música,
Institución Alfons el Magnànim, Valencia, 2000 (P2-1237).
Ensayo con textos de Azorín.
MAGNANI,
Luigi: El sobrino de Beethoven, Edhasa, Barcelona, 1985 (P2-755). Dramático
relato de ternuras, violencias y desengaños en las difíciles
relaciones entre Beethoven y su sobrino Kart.
MANN, Thomas: Doktor Faustus. Vida del compositor alemán Adrian
Leverkühn narrada por un amigo, Edhasa 1984 (P2-1254). El compositor
Leverkühn pacta con el diablo la conquista de lo genial a cambio de su
lucidez.
MANSON, David: El afinador de pianos, Salamandra, Barcelona, 2003 (P2-1248).
Un afinador es requerido para que viaje a Birmania y ajuste el piano
de un extraño personaje que ha logrado mantener, gracias a la músi-ca,
la paz en cierta región de aquella nación.
MATEOS MIERA, Eladio: Rafael Alberti y la música (P4-893).
El periodista Eladio Mateos ha investigado la faceta musical de Rafael Alberti
para en-tender mejor las reivindicaciones sociales del poeta a través
de sus numerosas cantatas.
MISHIMA, Yukio: Música, Seix Barral, Barcelona, 1996 (P2-1264,
JCG). El paciente de un psiquiatra en Tokio no puede oír música
durante sus rela-ciones sexuales.
MORÁN, Carlos Roberto: Música de cámara, v. PALETTA
y SÁEZ DE IBARRA, Molto Vivace. Cuentos de Música. "Ernesto
aleteó con las ma-nos y Brahms, y de inmediato Mozart, comenzaron a
danzar entre flores y árboles cargados de años, el sol, una
cierta languidez".
MÖRIKE, Eduard: Mozart camino de Praga, Alianza Bolsillo 866,
Madrid, 1990 (1983) (JCG). Visión romántica de Mozart,
descrito en su viaje para asistir al estreno de Don Giovanni en 1787. Fue
musicalizada por Hugo Wolf. Mozart auf der Reise nach Prag, v. STAIGER,
Musikalische Novellen.
MOYANO, Daniel: Para dos pianos, v. PALETTA y SÁEZ DE IBARRA,
Molto Vivace. Cuentos de Música. "Irma había dejado
su piano en su casa de allá lejos en La Pampa húmeda, un Krämer
que le llegó de Europa por mar, embalado con maderas de abeto que eran
un lujo en nuestro sur".
MUJICA LAINEZ, Manuel: El Gran Teatro, Espasa Calpe, Madrid, 1996 (JCG).
En una noche de 1942, mientras en Europa la guerra alcanza su punto
álgido, la alta sociedad bonaerense asiste a la representación
de Par-sifal en el teatro Colón.
MUÑOZ MOLINA, Antonio: El invierno en Lisboa, Seix Barral, Barcelona,
1997 (JCG). Entre Lisboa, Madrid y San Sebastián, la inspiración
mu-sical del jazz envuelve una historia de amor e intriga criminal. Novela
llevada al cine por José A. Zorilla.
MUTIS, Álvaro: Homenaje, v. STACEY, Relatos célebres
sobre música. Poema inspirado en la música de Mario Lavista.
NAVARRO, Hipólito G.: La nota azul, v. PALETTA y SÁEZ
DE IBARRA, Molto Vivace. Cuentos de Música. "Le había
costado llegar hasta la casa del chelista, la casa del exilio, un exilio peculiar
y terrible".
NAVARRO, Hipólito G.: Las notas vicarias, v. PALETTA y SÁEZ
DE IBARRA, Molto Vivace. Cuentos de Música. "Rafa se compró
hace mucho tiempo una guitarra que puede afinar como le place y en la que
tocar co-mo le gusta".
NEUMAN, Andrés: Il Maestro, v. PALETTA y SÁEZ DE IBARRA,
Molto Vivace. Cuentos de Música. "Cuentan que ya era tarde
cuando salió de su camerino, que la orquesta había estado ensayando
con desgana y obedien-cia, y el director dio la orden".
ONAINDÍA, Mario: La venganza, v. PALETTA y SÁEZ DE IBARRA,
Molto Vivace. Cuentos de Música. "El director se agacha
tras señalar a la can-tante con la mano, de un modo un tanto cínico,
como si considerara que todo el mérito es de ella".
ORTEGA MUNILLA, José: El violín, v. LÓPEZ GARCÍA,
Cuentos de música. "Y el violín es el plañidero
del arte".
PALETTA, Viviana; SÁEZ DE IBARRA, Javier (selección):
Molto Vivace. Cuentos de Música, Páginas de Espuma, Madrid,
2002 (P2-1368). La nota azul, de Hipólito G. Navarro; Suite
número uno en sol mayor, de Estrella de Diego; Música de cámara,
de Carlos Roberto Morán; Las puertas del cielo, de Julio Cortázar;
La venganza, de Mario Onaindía; El violín, de Julio Llinás;
La extraña muerte del Capintancito Candelario, de Rosario Ferré;
Il Maestro, de Andrés Neuman; Para dos pianos, de Daniel Moyano; Las
notas vicarias, de Hipólito G. Navarro; Mañanita blusera, de
Guillermo Samperio; Historias de cantantes, de Roberto Burgos Cantor; My favorite
things, de Luis Sepúlveda; El testigo, de Fernando Quiñones;
Tu cuerpo como la noche, de Enrique Plata Ramírez; ¡Aleluya,
hermano!, de Francisco Ayala.
PÁVLOVICH, Antón: El pianista de baile, v. STACEY, Relatos
célebres sobre músi-ca. "Conozco mi lugar…
¿No es así? ¿Qué soy? ¡Un pianista de baile,
un sirviente… un camarero que sabe tocar un instrumento!"
PÉREZ ZÚÑIGA, Juan: La musicófoba, v. Ignacio
LÓPEZ GARCÍA, Cuentos de música. "Para Blanca
Puntillo del Vals la música era el ruido más in-soportable".
PITOL, Sergio: Vals de Mefisto, Anagrama, Barcelona, 1984 (P2-1370).
El autor sitúa a sus personajes en escenarios imposibles que
de pronto se vuelven cotidianos, entre referencias musicales: el vals de Liszt,
la Reina de la Noche, algunas arias de ópera.
PLATA RAMÍREZ, Enrique: Tu cuerpo como la noche, v. PALETTA
y SÁEZ DE IBARRA, Molto Vivace. Cuentos de Música. "La
rumba nunca termi-na mi hermano, esto es el Caribe y aquí el bonche
es eterno, y si no me lo creen pregúntenselo al Renato Rodríguez
que vive en un bonche eterno".
PORTA, A. G.: Concierto del No Mundo, Acantilado, Barcelona, 2005 (P2-1362).
Un guionista se encierra para escribir una historia cuya protagonista
se-rá su joven amante, una precoz concertista de piano.
QUIGNARD, Pascal: La lección de música, Versal, Barcelona,
1988 (P2-1261). V. STACEY, Relatos célebres sobre música.
Tres leyendas se suceden: la vida del músico Marin Marais, la
llegada de Aristóteles a Atenas y la lec-ción del laudista Pu
Ya.
QUIGNARD, Pascal: Todas las mañanas del mundo, Debate, Madrid,
1995 (P2-1267). Narración poética sobre las relaciones
entre Marais y Saint Co-lombe, dos formas de entender la música en
la Francia del Barroco. Texto que dio origen al filme de Alain Corneau.
QUIÑONES,
Fernando, El testigo, v. PALETTA y SÁEZ DE IBARRA, Molto Vivace. Cuentos
de Música. "Pero a lo justo y ni yo ni mucha gente ha es-cuchado
en el cante más cosas que cuando Miguel Pantalón se callaba
y hacía esos parones, que nos los hacía siempre".
RAMÍREZ ÁNGEL, Emiliano: Lo que dice la orquesta, v.
LÓPEZ GARCÍA, Cuentos de música. "El maestro
ha dado unos golpecitos con la batuta en el atril, y la orquesta, espaciosa
y confusa, se remueve de pronto como al-borotada".
RAMOS CARRIÓN, Miguel: Rigoletto, v. LÓPEZ GARCÍA,
Cuentos de música. Un misterioso y desconocido cantante encarna,
sin darse a conocer, un papel protagonista en la Scala.
ROTH, Joseph: La marcha de Radetzky, Edhasa, Barcelona, 1989 (P2-1251).
La decadencia y final del Imperio Austro-Húngaro descrita a
través de los avatares de tres generaciones de la familia Trotta, vinculada
al emperador Francisco José.
RUIZ ROSAS, Teresa: El copista, Anagrama, Barcelona, 1994 (P2-1246).
Un copista frustrado se enamora de la amante de un exitoso compositor
y decide perseguir perpetuamente a ambos.
SAHAGÚN, Javier: Paisaje interior, Fundación Colegio
del Rey, Alcalá de He-nares, 2002. Un arreglista e investigador
musical se acerca a la vida de un compositor a través de las partituras
que éste le ha encargado revisar y grabar.
SAMPERIO, Guillermo: Mañanita blusera, v. PALETTA y SÁEZ
DE IBARRA, Molto Vivace. Cuentos de Música. "Las diferencias
se diluyen escuchando esa música que parece inventada por un dios gozoso,
jugue-tón, martirizado, y te saca sensibilidad de entre los escombros
sentimentales que te provoca esta mugre sociedad, ¿no?"
SEPÚLVEDA, Luis: My favorite things, v. PALETTA y SÁEZ
DE IBARRA, Molto Vivace. Cuentos de Música. "Sabe que en
algún lugar de la casa tiene una cinta del cuarteto de Thelonius Monk
y sabe también que es John Coltrane el que sopla el saxofón
soprano".
SETH, Vikram: Una música constante, Anagrama, Barcelona, 2000
(P2-1253). Michael Holme, un violinista de gran talento que ha acabado
como se-gundo violín en un cuarteto, busca el reencuentro con una mujer.
SEVILLA LOZANO, Jesús: Ramiro Romo, Ediciones Llanura, Guadalajara,
2004 (P4-792). Biografía novelada del pianista y compositor
de Dai-miel, Ramiro Romo.
SOMERSET MAUGHAM, W.: Ars longa, vita brevis, v. STACEY, Relatos céle-bres
sobre música. "Me dijo que no se examinaría, que
jamás tuvo esa intención y que si había dicho que quería
ser diplomático fue solo para que lo dejásemos ir a Alemania
y poder estudiar música".
SOREL, Andrés: Concierto en Sevilla, Cátedra, Madrid,
1982 (P2-1265). Un hombre a punto de jubilarse regresa a Sevilla y,
un día, conoce a una her-mosa mujer que llaman Loba en un concierto
en la catedral hispalense.
STACEY, Manuel (editor): Relatos célebres sobre música,
Áltera, Barcelona, 2002 (P2-1369). El nacimiento de la música,
de Alejo Carpentier (Fragmento de Los pasos perdidos); La sonata Kreutzer,
de Lev Nicoláievich Tolstói; La resu-rrección de Georg
Friedrich Haendel, de Stefan Zweig; La lección de música, de
Pascal Quignard (tercera lección); El pianista de baile, de Antón
Pávlovich; Homenaje, de Álvaro Mutis (Poema); Antonia canta,
de E.T.A. Hoffmann; Ars longa, vita brevis, de W. Somerset Maugham; Concierto
barroco, de Alejo Carpentier (fragmento); El señor Botibol, de Roald
Dahl; Mi madre y la músi-ca, de Marina Tsvietáieva.
STAIGER, Emil (selección): Musikalische Novellen, Manesse Verlag,
Zürich, 1951 (P2-985). Textos en alemán: Heinrich von Kleist
Die heilige Cäcilie; Gustavo Adolfo Bécquer Meister Perez, der
Organist; Iwan Turgenjew Die Sänger; Auguste Villiers de l´Isle-Adam
Die Unbekannte; Franz Grillparzer Der arme Spielmann; Honoré de Balzac
Gambara; Aldous Huxley Jung-Archimedes; E.T.A. Hoffmann Ritter Gluck; Eduard
Mörike Mozart auf der Reise nach Prag; Gottfried Keller Das Tanzlegendchen.
SÜSKIND, Patrick: El contrabajo, Seix Barral, Barcelona, 1987
(P2-1364). Largo monólogo, de tono satírico, sobre la
soledad, el intérprete de or-questa y su instrumento.
SZPILMAN, Wladyslaw: El pianista del gueto de Varsovia, Amaranto Editories,
Pozuelo de Alarcón, 2000 (JCG). Autobiografía de un pianista
judío que salvó su vida tras la ocupación de Varsovia
por el ejército alemán y que dio lugar a la película
de Polanski.
TOLSTOI, Lev: Sonata a Kretuzer, El Acantilado, Barcelona, 2003 (P2-1360).
El protagonista del relato explica por qué mató a su
mujer. La música actúa como el cuchillo asesino rasgando el
velo de las apariencias. V. STACEY, Relatos célebres sobre música.
TREMAIN, Rose: Música y silencio, Salamandra, Barcelona, 2002
(P2-1371). Peter Claire es contratado en 1629 para tocar en la corte
que el rey danés Cristián IV tiene en el sótano y escucha
a través de una trampilla.
TSVIETÁIEVA, Marina: Mi madre y la música, v. STACEY,
Relatos célebres sobre música. "Después de
la muerte de mi madre, dejé de tocar el piano. No lo dejé, pero
poco a poco lo reduje a la nada".
TURGENJEW [TURGENEV], Iwan: Die Sänger (aus den Aufzeichnungen
eines Jägers), v. STAIGER, Musikalische Novellen. "Antropka!
Antropka!..., schrie er mit Vezweiflung und Tränen in der Stimme, die
letzte Silbe lang ausdehnend".
VÁZQUEZ MONTALBÁN, Manuel: El pianista, Mondadori, Barcelona,
1995 (P2-1263, JCG). "Albert Rossel no era concertista: tocaba
en un club y sus ilusiones se habían desmoronado con el compás
trágico de la historia de España". Esta novela ha sido
llevada al teatro por Xavier Al-bertí y al cine por Mario Gas.
VICENT, Manuel: No pongas tus sucias manos sobre Mozart, Debate, Madrid,
1999 (P2-1268). Visión periodística sobre el costumbrismo
de toda una década. "Aquí llegan los dioses, los héroes
más salvajes del rock, el con-junto más bronco, formado por
cinco australianos esquizofrénicos".
VICENT, Manuel: La Balada de Caín, Destino, Barcelona, 1990
(P2-1358). Desde el desierto del Génesis hasta el asfalto de
Nueva York, en una alu-cinación rítmica y musical.
VILLANUEVA, Xosé Manuel: Cuarteto con piano, Editorial Berenice,
Córdoba, 2005 (P2-1349). Un cuarteto ensaya en Galicia, en la
Navidad de 1981, mientras se prepara un atentado.
VILLIERS DE L'ISLE-ADAM, Auguste (conde de): Die Unbekannte, v. STAIGER,
Musikalische Novellen. "Am jenem Abend war alles, was in Paris
Rang und Namen hatte, im Théâtre des Italiens versammlet. Man
spielte Norma. Es war der Abschiedsabend Maria-Felicia Malibrans".
WERFEL, Franz: La novela de la ópera, Espasa Calpe, Madrid,
2002 (P2-1365). En 1882, Guiseppe Verdi se instala en Venecia para
comprobar la ge-nialidad de su rival artístico, el alemán Richard
Wagner.
ZWEIG, Stefan: La resurrección de Georg Friedrich Haendel, v.
STACEY, Relatos célebres sobre música. V. Momentos estelares
de la humanidad, Ediciones El Acantilado, Barcelona, 2002. "El
criado de G.F. Händel estaba senta-do, la tarde del 12 de abril de 1737,
extrañamente preocupado, en la ventana del piso bajo de la casa de
Brookstreet".
2. Otros títulos sobre música y narrativa
ALAS,
Leopoldo: Su único hijo, PPP, Madrid, 1988. Fresco representativo
del ambiente de una capital de provincias a finales del siglo XIX. Uno de
los personajes toca la flauta.
ALEXEI, Sherman: Blues de la reserva, Muchnik, Barcelona, 1995.
Los Co-yote Springs son una banda de rock formada por indios spokanes y flatheads
que van del éxito al infierno.
ALMOGUERA, Antonio: La última cantiga, Ledoria Editorial, Las
Ventas con Peña Aguilera (Toledo), 2005. Ruy y su esposa Gracia
se ven involu-crados en el esclarecimiento de un asesinato acaecido en el
Toledo de Alfonso X, que fluye en el trasfondo de una cantiga inacabada, la
última cantiga de Loor de Santa María del Rey Sabio, perdida
para siempre.
ARAMBURU, Fernando: El trompetista de Utopía, Tusquets, Barcelona,
2003. "Benito Lacunza, metido ya en los treinta, flaco y ojeroso
debido a una existencia más bien crapulosa, ayuda por las noches en
la barra del bar Utopía, en el madrileño barrio de Almenara.
Y algunas veces, si el jefe se lo permite, ameniza a los clientes tocando
la trompeta". Trueba produce ahora una película basada en la novela
BÉCQUER, Gustavo Adolfo: Maese Pérez, el organista: leyendas
breves, Editorial Globo, Madrid, 2004. "Todo el mundo fijó
sus miradas en aquel pun-to. El órgano estaba solo, y, no obstante,
el órgano seguía sonando...; sonando como solo los arcángeles
podrían imitarlo... en sus raptos de místico alborozo".
BERNHARD, Thomas: Maestros antiguos, Alianza, Madrid, 2003.
El musi-cólogo y crítico Reger acude desde hace 36 años
en días alternos al museo y ocupa un banco delante de un cuadro de
Tintoretto. Obra llevada al teatro por Xavier Albertí.
CARPENTIER, Alejo: El acoso, Bruguera, Barcelona, 1983. Trama
de composición musical basada en la Tercera Sinfonía de Beethoven
en clave cubana.
CARTER, Charlotte: El dulce veneno del jazz, Siruela, Madrid, 2005.
La joven Nanette Hayes, bohemia y detective aficionada, sueña
con ser más sexy y convertirse en una estrella del jazz negro.
CASTILLO DURÁN, Fernando: El organista de Monmartre, Montesinos
Editor, Barcelona, 2005. El 14 de junio de 1940 las tropas alemanas
entraban en París. Hitler tenía 50 años. El general von
Streim, deseando complacer al Führer en su próximo aniversario,
encarga la búsqueda de un regalo de existencia dudosa: una cantata
de Bach extraviada en el siglo XVIII.
CHRISTENSEN, Lars Saabaye: El músico, Círculo de Lectores,
Barcelona, 1998. Jonatan Grez es un joven que se desplaza a un olvidado
pueblo nórdico para trabajar de músico en un pequeño
y fantasmagórico hotel.
CORBIAU, Andrée: Farinelli. Il castrato, Martínez Roca,
Barcelona, 2005. Novela en la que se inspira la película de
Gérard Corbiau sobre un genio del canto admirado por los reyes y envidiado
por los músicos.
CORTÁZAR, Julio: Las ménades en Cuentos completos, Alfaguara,
2 vols., Madrid, 1994. Un concierto tiene lugar en el Teatro Communale
de Florencia.
CORTÁZAR, Julio: Instrucciones para cantar en Cuentos completos,
Alfaguara, 2 vols., Madrid, 1994. "Empiece por romper los espejos
de su casa, deje caer los brazos, mire vagamente a la pared, olvídese".
CORTÁZAR, Julio: El canto de los cronopios en Cuentos completos,
Alfaguara, 2 vols., Madrid, 1994. "Cuando los cronopios cantan
sus canciones pre-feridas, se entusiasman de tal manera que con frecuencia
se dejan atropellar por camiones y ciclistas".
CORTÁZAR, Julio: Lucas, sus errantes canciones en Cuentos completos,
Alfaguara, 2 vols., Madrid, 1994. "La voz de Sir Harry Lauder
venía como desde muy lejos y era así, había entrado en
el disco desde las brumas de Escocia y ahora salía al verano enceguecedor
de la pampa argentina".
CORTÁZAR, Julio: Lucas, sus pianistas en Cuentos completos,
Alfaguara, 2 vols., Madrid, 1994. "Larga es la lista como largo
el teclado, blancas y negras, marfil y caoba".
CORTÁZAR, Julio: Queremos tanto a Glenda en Cuentos completos,
Alfaguara, 2 vols., Madrid, 1994. "Todo parece girar en torno
a Gesualdo, si tenía derecho a hacer lo que hizo o si se vengó
de su mujer de algo que hubiera debido vengar en sí mismo" (Clone).
CORTÁZAR, Julio: El perseguidor en Cuentos completos, Alfaguara,
2 vols., Ma-drid, 1994. "Esto último no es cierto, y los
tres lo sabemos. Nadie se atreve ya a prestarle un instrumento a Johnny, porque
lo pierde o acaba con él en seguida". Este cuento inspira la película
de Osías Wilensky.
CHALEMEAU, Laurent: Fuck, Alfaguara 1993. Misterio con música
de rock y rapp en New Jersey a mediados de los cincuenta.
CHATWIN, Bruce: Los trazos de la canción, Muchnik, Barcelona,
1998. "Para un aborigen australiano, su país es como una
inmensa partitura musical: allí donde pisa puede cantar canciones inmemoriales
que hacen surgir el paisaje, otorgan derechos territoriales, tornan posible
el trueque simbólico y permiten expresar el alma del cantante".
CHÉJOV, Antón: Historia de un contrabajo en La dama del
perrito y otros cuentos, Ediciones Folios, Madrid, 1999. El contrabajo
y otros cuentos humorísticos, Yoyo Usa. "Procedente de
la ciudad, el músico Smichkov se dirigía a la casa de campo
del príncipe Bibulov, en la que, con motivo de una peti-ción
de mano, había de tener lugar una fiesta con música y baile".
DOCTOROW, Edgar Lawrece: Ragtime, Ediciones Grijalbo, Barcelona, 1990.
Periplo vital de un pianista de ragtime que toca situado debajo de
una pantalla que proyecta documentales. Llevado al cine por Milos Forman.
ERCKMANN, Emilio: Confidencias de un clarinete, Montaner y Simón,
Barcelo-na, 1944.
FERMINE, Maxence: El violín negro, Anagrama Editorial, Barcelona,
2002. "Venecia está invadida por las tropas napoleónicas.
Johannes Karelsky, violinista cuyo talento ha causado admiración desde
su infancia, enrolado en la armada francesa y herido en combate, encuentra
albergue en casa de un enigmático luthier".
FERNÁNDEZ CASTRO, José: El hombre al que mató
la música y otros relatos, Editorial Comares, Granada, 2002.
FITZGERALD, Francis Scott: El gran Gatsby, Alfaguara, Madrid, 2002.
La gran novela de la era del jazz, ambientada en los años treinta.
Hay un pelí-cula de Jack Clayton.
FREIRE, Espido: Diabulus in musica, Planeta, Barcelona, 2001.
Novela am-bientada en el mundo de la ópera y del cine, que narra una
visión particular y despiadada del amor entre una mujer, su amante
y el recuerdo de su primer amor como un fantasma.
FUENTES, Eugenio: Las manos del pianista, Tusquets, Barcelona, 2003.
Un torvo pianista fracasado, que se dedica a complementar sus humildes
in-gresos eliminando animales y mascotas incómodos, contrata los servicios
del detective Ricardo Cupido.
GALLEGO GALLEGO, Antonio: Noche serena. Glosas contemporáneas
a Fray Luis. Discurso leído por el académico electo,
Antonio Gallego, con ocasión del ingreso en la Real Academia de Bellas
Artes de San Fernando el 28 de abril de 1996.
GRUNDMAN, Jorge; VEGA, Francisco José; CANO, Juan Pedro (coords.):
Con los nueve sentidos: Nueve historias para transformar el mundo, Editorial
Medi-cus Mundi, Madrid, 2005. Nueve movimientos musicales inspirados
en las palabras de los cooperantes que expresan nuestra forma de trabajar
por un mundo sano y en armonía.
GUR, Batya: Un asesinato musical: un caso barroco, Siruela, Madrid,
2003. Mi-chael Ohayon, un detective culto, solitario y encantador,
entabla amistad con una violonchelista perteneciente a una familia de músicos
de fama internacional.
HÄRTLING, Peter: Schubert, Seix Barral, Barcelona 1997.
Biografía nove-lada entre dos secuencias oníricas que abren
y cierran el relato, y en las que el propio narrador se encuentra entre los
amigos de Schubert oyén-dole tocar el piano.
HERAS, Moisés de las: La verdadera o falsa vida de Antonio Stradivarius,
Tabla Rasa, Madrid, 2004. "Elisabetta es hija de Omobono, nieta
por tanto de Antonio Stradivarius, que ha muerto sin transmitir a sus hijos
su más preciado secreto: el misterio de la calidad de los violines
que le han hecho famoso".
HERSEY, John: Antonietta. Vida y amores de un stradivarius, Anaya-Muchnik,
Madrid, 1992. Historia y recorrido por distintos países de un
Stradiva-rius, hasta llegar a Estados Unidos a finales del siglo XX.
HESSE, Hermann: El lobo estepario, Alianza Editorial, Madrid, 1998.
Relato casi autobiográfico cuyo protagonista, Haller, guarda
con el jazz una pe-culiar e íntima relación.
HORNBY, Nick: 31 canciones, Anagrama, Barcelona, 2004. Un escritor
se centra en las canciones de rock que han marcado su vida para describir
sentimientos y experiencias.
HORNBY, Nick: Alta fidelidad, Ediciones B, Barcelona, 1995.
El dueño de una tienda de discos en Londres ve cómo la relación
con su novia se res-quebraja. Película de Stephen Frears.
HUNNICUTT,
Ellen: La biblioteca musical, Laia, Barcelona, 1987. Colección
de relatos dulces y dramáticos en todos los que aparece, en primer
plano o al fondo, la referencia a la música.
HUXLEY, Aldous: Contrapunto, Edhasa, Barcelona, 1987. Contrapunto de
ideas, emociones, sentimientos, separaciones, encuentros, deseos y espe-ranzas,
que pinta una sociedad en desintegración.
ISHIGURO, Kazuo: Los inconsolables, Anagrama, Barcelona, 1997.
Ryder es un pianista que llega a una ciudad de provincias en algún
lugar de Europa central donde adoran la música y s eacogido como un
salvador.
IVO CRUZ, Mafalda: Última danza en Lisboa, Siruela, Madrid,
2004. En Lisboa, una periodista y escritora, Mariana, busca al gran
bailarín inglés Efron Cage, que en los años setenta -en
la cumbre de su gloria- decidió quedarse a vivir allí.
JAMES, Ellroy: El gran desierto, Ediciones B, Barcelona, 1992.
Un policía asesino frecuenta antros donde suena el be-bop de los años
cincuenta.
JANÉS, Alfonsina: Música y vida. Acercamiento al problema
del músico en tres novelas cortas alemanas del siglo XIX, Ediciones
del Oriente y del Mediterráneo, Ma-drid, 1997. La autora analiza,
a través del estudio de El pobre músico, de Grillparzer, Dos
hermanas, de Stifter, y Mozart, camino de Praga, de Mörike, las relaciones
entre música y literatura, tan importantes en la Alemania del siglo
XIX, donde la música se convirtió en un fenómeno cultural
de pri-mera magnitud.
KUNDERA, Milan: Los testamentos traicionados, Tusquets, Barcelona,
1994. Ensayo escrito como una novela en la que se cruzan distintos
personajes, entre los que encontramos a Stravinski, Ernest Ansermet o Janacek.
LAHER, Ludwig: Ser hijo de Mozart, Litera Books, Barcelona, 2002.
Franz Xaver Mozart apenas contaba con cinco meses de edad cuando su padre
Wolfgang Amadeus Mozart murió.
LARKIN, Philip: Escritos sobre jazz, Paidós, Barcelona, 2004.
"Por encima de todo, espero que estos escritos demuestren que
adoro el jazz. He em-pezado refiriéndome al placer que me ha procurado
en mi vida, y cuando imagino lo mucho que me habría perdido si, en
lugar de haber nacido el 9 de agosto de 1922, hubiera muerto en aquellos años,
me doy cuenta de cuán grande es mi deuda para con él".
LEÓN, Donna: Muerte en la Fenice, Seix Barral, Barcelona, 1996.
Un célebre director de orquesta resulta envenenado con cianuro
potásico durante la representación de La Traviata en el Teatro
de la Fenice de Venecia.
LEROUX, Gastón: El fantasma de la ópera, Tusquets, Barcelona,
1998. Val-demar, Madrid, 2002. A medio camino entre la novela
de misterio y la novela de horror, esta narración se adentra en el
fascinante mundo de los escenarios para extraer su inspiración de los
misterios que se ocultan tras los telones y entre bambalinas.
LUJÁN, Néstor: La loca jornada, Plaza y Janés,
Barcelona, 1991. Recons-trucción de los días que precedieron
al estreno de Las bodas de Fígaro en la Ópera de Viena.
LLORT, Victoria: Ensayos de estética comparada. El diálogo
entre las artes: reflexiones alrededor de música, literatura y pintura,
Tizona, Barcelona, 2005. Las obras de creadores como Marcel Proust,
André Gide, Thomas Mann, Vincent van Gogh, Claude Debussy, Alexander
Scriabin o Igor Stravinsky, entre otros son el hilo conductor a través
de este intrigante laberinto del diálogo entre las artes.
MALLARMÉ, Stéphane: "Un golpe de dados" en
Obra poética II, Hiperión, Madrid, 1993. "Un Coup
de Dés" nos obliga a plantearnos problemas tan esenciales como
los límites de lo artístico, el extrañamiento semántico
en los distintos campos del arte, la apertura progresiva del dominio sim-bólico
y la utopía de la libertad creadora.
MANN,
Thomas: Los orígenes del doctor Faustus: una novela de una novela,
Alianza Editorial, Madrid, 1988. "Solo esta vez sabía lo
que quería y lo que me proponía... nada menos que la novela
de mi época enmascarada tras la historia de una vida precaria".
MARÍAS, Javier: El hombre sentimental, Alfaguara, Madrid, 1999.
León de Nápoles es un cantante de ópera catalán
que se ve obligado a llevar una vida muy solitaria en las grandes capitales
del mundo.
MAURA, Antonio: Semilla de eternidad, Losada, Buenos Aires, 2005.
Una joven que vive en Burdeos recibe a través de un notario el legado
de su padre, Ángel, reconocido compositor: un molino en un pueblecito
en Madrid.
MAURENSING, Paolo: Canon inverso, Mondadori, Madrid, 1997. Un
fa-moso escritor conoce en Viena a un extraño personaje, Janö
Varga, que recorre bares y tabernas tocando el violín para ganarse
la vida.
MEADE FALKNER, John: El stradivarius perdido, Valdemar, Madrid,
2000. Un estudiante de Oxford experimenta en 1940, cada vez que interpreta
una gallarda del siglo XVII, una extraña presencia.
MEZZROW, Mezz: La rabia de vivir, Anaya-Muchnik, Madrid, 1992.
Histo-ria autobiográfica de un clarinetista de jazz, crónica
de la vida callejera, publicado en 1946.
MONTERO, Rosa: Crónica del desamor, Debate, Madrid, 1979.
Novela en la que aparece un personaje cuyas peripecias profesionales están
inspiradas en anécdotas reales transmitidas a la autora por una pianista
española.
NIETZSCHE, Friedrich: Nacimiento de la tragedia según el espíritu
de la música, Alianza, Madrid, 1973. Dice el autor: "Este
escrito fue un aconteci-miento en la vida de Wagner: solo a partir de aquel
instante se pusieron grandes esperanzas en su nombre".
ORSENNA, Erik: La historia del mundo en nueve guitarras, Siruela, Madrid,
1997. Eric Clapton nos guía a través del tiempo y del
espacio para conocer a los mejores guitarristas, desde Egipto y Perú,
hasta Woodstock.
PASSUTH, Laszlo: El músico del Duque de Mantua, Luis de Caralt,
Barcelona, 1966. Biografía extensa, documentada y novelada de
Claudio Monte-verde.
PASSUTH, Laszlo: Madrigal, Luis de Caralt, Barcelona, 1987.
Biografía novelada que recrea el ambiente del Renacimiento italiano
y español con el madrigalista Carlo Gesualdo como protagonista.
POWERS, Richard: El tiempo de nuestras canciones, Mondadori, Barcelona,
2005. Novela que narra medio siglo de historia norteamericana, los
conflictos raciales, el nacimiento y la implantación de la música
popular, la teoría de la relatividad y su papel en la historia de un
país.
PRIETO, Carlos: Las aventuras de un violonchelo. Historias y memorias,
Fondo de Cultura Económica, México, 1999. El virtuoso
mexicano del violon-chelo ofrece una breve historia de la lutería y
de la trayectoria de sus principales exponentes, así como una relación
de la música para violon-chelo a través de los siglos, con un
anecdotario de sus viajes y conciertos.
QUIGNARD, Pascal: El odio a la música, diez pequeños
tratados, Andrés Bello, Barcelona, 1998. Diez pequeños
ensayos, escritos con sentido poético, indagan sobre el modo en que
la música nos afecta y rodea.
RABINOVICH, Daniel: Cuentos en serio, Ediciones la Flor, Buenos Aires,
2003. Vivencias de un músico reconstruidas desde la literatura.
RECIO, Florián: Yo maté a Joaquín Sabina, Junta
de Extremadura, Mérida, 2003. Colección de siete cuentos.
RENAULT, Mary: El cantante de salmos, Grijalbo, Barcelona, 1988.
Novela histórica ambientada en la Antigua Grecia.
REZA, Yasmina: Hammerklavier, Anagrama Editorial, Barcelona, 2002.
Colección de viñetas autobiográficas en torno
al amor, la desdicha y el pa-so del tiempo.
RICE, Anne: Violín, Ediciones B, Madrid, 2001. Un misterioso
violinista aparece cada día frente a la casa de Triana y toca para
ella.
ROBBINS LANDON, H.C.: Mozart. Una jornada particular, Ediciones
Destino, Barcelona, 1994. Entre la novela y la biografía, el
autor funde en una sola jornada los últimos años de vida de
Mozart.
ROMAGUERA I RAMIÓ, Joaquín: "Jazz y novela",
en El jazz y sus espejos, Ediciones de la Torre, Madrid, 2002. Estudio
sobre la presencia del jazz en la narrativa.
RUSSELL, Martín: El cabello de Beethoven, Punto de Lectura,
Madrid, 2002. Un mechón cortado del cabello de Beethoven sirve
como excusa para una reconstrucción histórica y biográfica
del genio alemán y para un análisis químico que aclare
su estado de salud antes de morir. Una historia casi detectivesca en busca
de una reliquia y de un mito.
SATIE, Erik: Cuadernos de un mamífero, El Acantilado, Barcelona,
1999. Textos escritos por el singular compositor francés que
nos desvelan los matices según los cuales entendió las complejas
relaciones entre música y poesía.
SATIE, Erik: Memorias de un amnésico y otros escritos, Ardora,
Madrid, 1994. "El piano, como el dinero, no resulta agradable
más que a quien lo toca: eso tranquiliza a alguien como yo, malquistado
de nacimiento con la mú-sica instrumental".
SAND, Georg: Un invierno en Mallorca, Olañeta, Barcelona, 2001.
Sand des-cribe su estancia en Mallorca, en compañía de
Chopin, en un relato lleno de vida, donde también narra el desencuentro
con sus habitantes.
SHAFFER, Peter: Amadeus, Ediciones MK 28, Madrid, 1981. Obra
teatral que dio lugar a la película de Milos Forman, en la que se describe
la su-puesta rivalidad entre Mozart y Salieri.
SIERRA I FABRA, Jordi: Banda sonora, Siruela, Madrid, 1992.
A pesar de no haber convivido con su padre, un joven hereda de él la
afición por el rock y se convierte, casi en secreto, en un guitarrista
brillante.
SKÁRMETA, Antonio: La chica del trombón, Areté,
Barcelona, 2001. "Suena White Christmas de Glenn Miller, y el
oído que escucha se revuelve melan-cólico porque el músico
ha muerto".
SKVORECKY, Josef: El saxofón bajo, Alianza Editorial, Madrid,
1988. "Sentí la lengüeta temblar. Soplé en
la boquilla, deslizando mis dedos ha-cia abajo en las válvulas; lo
que emergió fue un sonido cruel, hermoso e infinitamente triste".
SOPEÑA, Federico: Música y literatura, Rialp, Madrid,
1974. Colección de ensayos que señalan campos de coincidencia,
donde la música aparece como hecho de cultura a través de diarios
y memorias de grandes artistas.
SOPEÑA, Federico: Poetas y novelistas ante la música,
Espasa Calpe, Madrid, 1989. Galdós, Mahler, Flaubert, Benet,
Giner, Juan Ramón, Huxley.
SÜSKIND, Patrick: La historia del señor Sommer, Seix Barral,
Barcelona, 1991. Un niño investiga el misterio del señor
Sommer y toma una inolvidable clase de piano con la señorita Funkel.
TUNSTRÖM, Goran: El Oratorio de Navidad, Circe, Barcelona, 1991.
Sol-veig era una mujer vitalista y alegre, magnífica cantante,
cuyo sueño era llegar a interpretar el Oratorio de Navidad de Bach
con el coro de una pe-queña iglesia rural. Hay una película
de Kjell-Ake Anderson.
YOURCENAR, Marguerite: Alexis o el tratado del inútil combate,
Alfaguara, Ma-drid, 1992. Un pianista escribe una larga carta a su
esposa, desmenuzando el inútil combate entre sus inclinaciones y su
vocación.
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CATALOGO
DE LA EXPOSICION |
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Pintores
y partituras |
Desde
el Jueves
6 de Mayo de 2004 |
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Pintores
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Pintores
y partituras
Exposición de ilustraciones en partituras de Emilio Mateu
Presenta una colección de nueve cuadros* relacionados con obras musicales
publicadas por Emilio Mateu. Algunos fueron realizados después de
la audición de las partituras, mientras que otros sirvieron como
fuente de inspiración de la composición musical.
La partitura, como objeto impreso, se complementa y adquiere especial interés
al incorporar ilustraciones.
No es sólo belleza plástica lo que puede aportar la pintura
a la música, también puede introducir fácilmente al
intérprete en el espíritu de la obra, propiciando la inevitable
unión entre pintura y música o música y pintura que
es lo mismo, y llevando lo impreso a la categoría de verdadero arte.
* Todos los cuadros son propiedad privada.
Catálogo
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N.1. "En la clase" (Manuel Alcorlo). Portada para La viola: iniciación a la música |
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N.2. "Manos" (Manuel Alcorlo). Formaciones para La viola: iniciación a la música |
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N.3. "La viola púrpura" (Antonio Civantos). Portada para Tríptico renacentista español |
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N.4. "Músico con verde y azul" (Jesús Ledesma). Portada para Sonata, de T. Lestán |
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N.5. "Amanece, el día y crepúsculo" (Elsa Mateu). Portada para Tríptico poético |
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N.6. "Variaciones" (Jesús Ledesma). Portada para Albaes |
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N.7. "Flotando en el torbellino" (Elsa Mateu). Portada para Serenata para tres niños |
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N.8. "Violista en danza" (Elsa Mateu). Portada para Bolero sobre bolero |
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N.9. "Ricochet". Portada para Le ricochet |
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EXPOSICIÓN
ITINERANTE |
Del
14 de Noviembre
Al 10 de Diciembre 2003 |
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Organiza
Consejería
de Cultura del Gobierno de Cantabria
Colaboran
Ayuntamiento de Potes
Ayuntamiento de Cabezón de la Sal
Hemeroteca Municipal de Ayuntamiento de Madrid
Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid
Consejería de las Artes de la Comunidad de Madrid
Conservatorio Jesús de Monasterio de Santander
Real Conservatorio Superior de Música de Madrid Televisión
Española
Instituto Complutense de Ciencias Musicales
Fechas y lugares de celebración
Potes, Oratorio de San Felipe Neri
28 Septiembre - 12 de Octubre
Santander, Salón de Actos del Conservatorio ‘Jesús
de Monasterio’
17 de Octubre - 10 de Noviembre
Madrid, Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Música
14 de Noviembre - 10 de Diciembre
Cabezón de la Sal, Casa Municipal de Cultura Conde de San
Diego
A partir del 15 de Diciembre (en Cabezón
de la Sal se realizará una muestra con facsímiles y los paneles
y videos de la Exposición original. Todo este material será
posteriormente cedido al Ayuntamiento de Casar de Periedo con la intención
de que, el día que se rehabilite el Palacio de Jesús de Monasterio
sito en esta localidad, pueda quedar allí instalado como exposición
permanente).
Comisarios
de la Exposición
Gustavo Moral (Santander) y Ramón Sobrino (Universidad de Oviedo)
Contenido
Siete paneles. Uno de ellos con el cartel de la Exposición y seis
paneles temáticos dedicados a repasar la biografía e itinerario
vital de Jesús de Monasterio. Cada panel contiene información
textual y gráfica y está acompañado de vitrinas que
exhiben objetos relacionados con los acontecimientos glosados en los mismos.
Tres de esos paneles cuentan con monitores de vídeo (empotrados en los propios paneles) en los que se exhibirá de forma continua tres documentales multimedia realizados exclusivamente para la exposición y en los que se narra la vida de Jesús de Monasterio (en dos de ellos, que dividen su biografía en dos períodos, de 1836 a 1861 y de 1861 a 1903) y otro dedicado al Concierto de Violín. RTVE ha cedido para este panel la grabación del mismo realizada por el violinista Manuel Guillén junto a la Orquesta de RTVE y dirigidos por Antoni Ros Marbá el año 1998. Así mismo, este violinista, ha grabado para la exposición una versión de ‘Adiós a la Alhambra’ que ilustra el contenido de uno de los documentales.
La música utilizada para los vídeos (la duración total de los tres suma más de una hora y diez minutos) se corresponde con las obras citadas anteriormente y con piezas orquestales de Jesús de Monasterio que, tras su publicación por el Instituto Complutense de Ciencias Musicales, han sido procesadas por ordenador mediante programas de grabación y síntesis digital a fin de obtener una grabación de calidad de las mismas pudiéndose escuchar música no interpretada en directo desde hace muchos años.
Objetos
Expuestos
Se podrán ver más de medio centenar de objetos relacionados
con Jesús de Monasterio, procedentes de la Biblioteca Musical del
Ayuntamiento de Madrid, la Hemeroteca Municipal de Ayuntamiento de Madrid,
el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid, el Instituto
Complutense de Ciencias Musicales y diversas colecciones particulares.
De
entre ellos destacamos los siguientes:
- Primer y último violín de Jesús de Monasterio.
- Batuta de Jesús de Monasterio.
- Medalla de la Escuela Nacional de Música.
- Retrato de Jesús de Monasterio (cuadro al óleo).
- Fotografías realizadas por Jesús de Monasterio en 1890.
Partituras manuscritas de diversas obras:
o La violeta, polka–mazurka piano, op. 1.
o Souvenir du Pays: Fantaisie espagnole.
o Grande Fantaisie Nationale sur des Airs populaires Espagnols.
o Scherzo fantástico, orquesta.
o Concierto para violín y orquesta.
o Adiós a la Alambra.
o Allegretto, melodía de examen para oboe
Ediciones
musicales (siglo XIX) de diversas obras:
o Requiescat in pace: a la memoria de S. Masarnau.
o Estudio de concierto en Si b.
o La violette et la camélia.
o Andante religioso.
o Marcha fúnebre y triunfal
Otros
documentos:
o Apuntes para composición orquestal
o Discurso Curso académico 1893-94.
o Selección de programas de la Sociedad de Conciertos .
o Selección de programas de la Sociedad de Cuartetos.
Publicaciones
de época con referencias a Jesús de Monasterio:
o Entrevista con Monasterio en Blanco y Negro.
o Originales de La Iberia Musical y Literaria, la Gaceta Musical de Madrid,
La Zarzuela o La Ilustración Musical Hispano Americana.
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EXPOSICIÓN
SOBRE LIBROS DE DANZA ANTERIORES A 1930 |
Abril
- Junio
2003 |
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La
biblioteca del bibliófilo y empresario José María Jiménez
de Borja consta de 530 volúmenes, en su mayoría dedicados
a la historia de la danza y de la vestimenta. Después de sufrir un
gran expolio fue salvada hacia 1942 de una destrucción segura, gracias
a la intervención del folclorista Manuel García Matos y del
Padre Nemesio Otaño, ambos profesores del Real Conservatorio Superior
de Madrid. Actualmente se encuentra depositada en la Biblioteca de esta
institución y hasta el año 2000 permaneció sin catalogar
y prácticamente pasó desapercibida a la mayoría de
los investigadores.
La actual muestra bibliográfica pretende dar a conocer la colección,
exhibiendo una selección de sus raros y ricos fondos de danza anteriores
a 1930, y tratando de ofrecer una panorámica general de la bibliografía
existente sobre la historia de la danza y del ballet teatral. Entre las
piezas de la exposición destacan algunos libros franceses del siglo
XVIII, consagrados al minué y la contradanza, manuales de bailes
de salón del siglo XIX, en los que se enseña a bailar el can-can,
el vals o la mazurka, y también una colección única
en España de libros ingleses y alemanes de principios del siglo XX,
que reflejan el esplendor de este arte en una época dominada por
personalidades tan notables como Isadora Duncan, Nijinski, Pavlova o Diaghilev.
J.C.Gosálvez Lara
CATALOGO DE LA EXPOSICION
VITRINA
1 - ESTANTE 1
1. La maitre a danser…par le sieur Rameau. A Paris, 1725. [Facs.]
2. Recueil de Contre-danses. Manuscrito. A Strasburg, 1779.
3. New and curious scholl of the theatrical dancing by Gregorio Lambranzi.
London, 1928 [Facs.. de la ed. de 1716]
VITRINA
1 - ESTANTE 2
1. Le déserteur, ballet d'action en trois actes par M. Gardel.
1786.
2. Memoria sobre los bailes de los chinos, sacada de una traducción
manuscrita de algunas obras de Confucio.
3. Recueil de Contradanses et Valz indiennes composé et dedié
aux amateurs … par Leroy. A Paris chez cochet Md. de Musique et d'Instruments.
4. Terpsícore, au bal … par les meillrs. Auteurs. A Paris, chez
Toulan.
5. La danse ancienne et moderne ou traité historique de la Danse
par M. de Cahusac. A la Haye, chez Jean Neaulme, 1754.
6. Traité contre les Danses et les mauvaises chansons … A Paris,
chez Antoine Bourdet, 1775.
7. Histoire generale de la danse sacrée et prophane … par M.
Bonnet. A Paris, chez D'Houry fils, 1724.
8. Nouvelle méthode pour apprendre l'art de la danse sans maitre
… par le Sieur Brives. A Toulouse, chez l'Auteur, ca. 1779.
9. Tratado de recreación instructiva sobre la danza: su invención
y diferencias, dispuesto por D. Felipe Roxo de Flores. Madrid, 1793.
VITRINA 1 - ESTANTE 3
1. De pratica seu arte tripudii. Guglielmo Ebreo of Pesaro. Oxford,
1999. (Tratado del s. XV).
2. Danzas cantadas en el renacimiento español. Juan José Rey.
Madrid, 1978.
3. Courtly dance of the Renaissance: a new translation of the "Nobilità
di Dame" (1600). Fabricio Caroso. New Cork, 1995.
4. Il ballarino di M. Fabricio Caroso da Sermoneta. In Venecia, appresso
Francesco Ziletti, 1581.
5. Le mariage de la musique avec la dance. A Paris, chez Guillaume de Luyne,
1664.
VITRINA
1 - ESTANTE 4
1. Orchesography. Thoinot Arbeau. New Cork, 1967.
2. Orchesographie par Thoinot Arbeau. Paris, 1888.
3. Le Ballet de Cour en France avant Benserade et Lully. Henry Prunières.
Paris, 1914.
4. Formas preclásicas de la danza. Louis Horst. Buenos Aires, 1966.
5. La danza cortesana en la Biblioteca Nacional. Carlos José Gosálvez
Lara. Madrid, 1987.
VITRINA
2 - ESTANTE 1
1. Crotalogía ó ciencia de las castañuelas …
Francisco Agustín Florencio. Barcelona, 1882.
2. How to dance the revived ancient dances by Arden Holt. London, 1907.
3. Lettres a Sophie sur la danse… par M. A. Baron. Paris, 1825.
4. Lettres sur les arts imitateurs en général et sur la danse
en particulier … par J. - G. Noverre. Paris, 1807.
VITRINA
2 - ESTANTE 2
1. Impugnación literaria a la Crotalogía o ciencia de
las castañuelas … Juanito López Polinario. Valencia,
1792.
2. Elements of the art of dancing … by Alexander Strathy. Edimburgo,
1822.
3. Lettres et entretiens sur la danse … par Mr. A. Baron. Paris, 1824.
4. De la danse. Moreau de Saint - Méry. A Parme, 1803.
5. La danse ou Les Dieux de L'Opera, poëme, par J. Berchoux. Paris,
1806.
VITRINA
2 - ESTANTE 3
1. Compendio de las principales reglas del baile … por Antonio
Cairón. Madrid, 1820.
2. Dictionnaire de danse. Paris, 1802.
3. Notes upon dancing, historical and practical by C. Blasis. London, 1847.
4. Manuel complet de la danse … par M. Blasis. Paris, 1830.
5. Essai sur la danse antique et moderne … par Mme. Élise Voiart.
Paris, 1823.
VITRINA
2 - ESTANTE 4
1. Dance and the music of J. S. Bach. Bloomington, 1998.
2. The folia, the saraband, the passacaglia and the chaconne. Vol. I. The
folia. Richard Hudson. Stuttgart, 1982.
3. The allemande, the balletto and the tang. Richard Hudson. Cambridge,
1986.
4. La tonadilla y la danza. Marcos Jesús Bertrán. Barcelona,
1915.
VITRINA
3 - ESTANTE 1
1. Danses et chansons. Paris, 1908.
2. La danseuse. Maurice Magnier. Paris, 1885.
VITRINA
3 - ESTANTE 2
1. Théorie de l'Art de la Danse par Mme. Berthe Bernay. Paris,
1902.
2. Asamblea general de los caballeros y damas de Triana … por El Solitario
y Castelló. Madrid, 1846.
3. Contestación a una carta acerca del baile. Santander, 1892.
4. La polka enseignée sans maitre … par Mm. Perrot et Adrien
Robert. Paris, ca. 1845.
5. La danse des salons, par Celarius. Paris, 1849.
6. Théorie - pratique de danseur de société …
par Brunet. Paris, 1839.
VITRINA 3 - ESTANTE 3
1. Carnavals parisiens. Louis Morin. Paris.
2. 12 lecciones de Can - can … por el señor Pepe, [ca.1870]
3. Almanach manuel de la danse par Polkarius. Paris, ca. 1878.
4. Nouveau manuel complet de la danse … par Blasis. Paris, 1884.
5. Contredanse. Charles Narrey. Paris, 1873.
6. Traité de la danse … par Desrat. Paris.
7. Dancing by Edward Scout. London, 1894.
8. Guide complet de la danse. Gawlikovski. Paris.
9. Traité de la danse … par Eugène Giraudet. Paris, 1890.
VITRINA
3 - ESTANTE 4
1. Nos parisiennes, celles qui dansent par Pierre de Lano. Paris.
2. La danse. Gaston Vuilliere. Paris, 1898.
3. La danse. Raoul Charbonnel. Paris, ca. 1900.
VITRINA 4 - ESTANTE 1.
1. The Dancing Master. K. e. Graham. Londres, 1932.
2. Dancing, Beaty and Games. Lady Constance Stewart Richardson. Londres,
1913.
3. La Danse Mondaine du 1er Empire à nos jours par Jacques Boulenger.
Paris.
VITRINA 4 - ESTANTE 2.
1. Balli di Ieri e Balli D'Oggi. Gavina - Giovannini. Milán,
1922.
2. Eloge de la Danse. Gustave Welter. París.
3. El arte de bailar bien. Barcelona.
4. ¿Quiere V. Aprender a bailar? Barcelona.
5. Manual of dancing Steps by Elsa Pohl. New York, 1928.
6. Atlas zur Grammatik der Janzkunst und Janzsdreibekunst oder Choreographie.
Gustav Engelhardt. Berlín.
7. Tango; Drittes Blatt. Berlin.
8. Buch für moderne Zänze. A. Traber - Amiel. Berlin, [ca.1915]
VITRINA
4 - ESTANTE 3.
1. Danzas modernas. Madrid, 1915.
2. Lanzerinnen. Paul Mifolaus.
3. Nouveau Guide des Danses: Françaises et Américaines par
J. Lagus. Paris.
4. Getanzte Harmonien. Paul Jsenfels. 1927.
5. La danse a L'Opéra. París, 1927.
6. Tänze. Anna Pawlowa. Alemania, 1931.
7. Margaret Morris Dancing. Londres, 1926.
VITRINA
4 - ESTANTE 4.
1. Le Ballet contemporain. V. Suétlow. San Pétersburgo,
1912.
2. L' oeuvre de León Bakst pour La Belle au Bois Dormant. París,
1922.
VITRINA
5 - ESTANTE 1.
1. The Enciclopaedia of dancing. Chas d' Albert. Londres, 1921.
2. Tanzkunst und Kunsttanz. Max Adolphi und Ano Kettmann.
3. Volupte's de la Danse. Zell. París, 1930.
4. Gretewiesenthal…Oscar Bie. Berlín, 1910.
VITRINA
5 - ESTANTE 2.
1. Der Tanz Der Zukunft. Isadora Duncan. Alemania, 1929.
2. La Argentina. André Levenson. París, 1928.
3. El arte de la danza y otros escritos. Isadora Duncan. Madrid, 2003.
4. Les Danses d'Isadora Duncan. Jean- Paul Lafitte. París, 1910.
VITRINA
5 - ESTANTE 3.
1. Modern Dancing : Instructional Matter and Diagrams Of The Latest Dances.
Maxwell Steward. Londres.
2. Anna Paulova. V. Svetloff. París.
3. Dècouvertes Sur la Danse. Fernand Divoire. París, 1924.
VITRINA 5 - ESTANTE 4.
1. Den Danske Ballets Historie. Elith Reumert. Alemania, 1922.